比如，他的《闺怨》：
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼 。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯 。
再看《青楼怨》：
香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁 。
肠断关山不解说，依依残月下帘钩 。
你看，他笔下的贵妇人，可爱、漂亮、有修养，本应有很幸福的家庭生活，可是在春天里，她们都愁苦、孤单，只有望春思人，因为夫君远征了 。王昌龄是个仁者，他是反战的，这闺怨诗的背后，深意存焉 。
再读读他的宫怨诗，《春宫曲》：
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高 。
平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍 。
再来一首，《西宫秋怨》：
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香 。
谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王 。
由来只有新人笑，有谁听到旧人哭 。宫中的妃嫔，在纸醉金迷的物质掩盖下，失宠、妒忌、寂寞，恰如笼中鸟 。你看，这些诗，都用思深婉，刻画女性心理细致入微，把深宫之火一炉一炉地端了出来，表达对皇权的控诉，对宫女的同情 。
这样的王昌龄，能不招女子喜爱吗？
绍兴快阁荷塘
04
满含喜悦，与绍兴姑娘偷着乐
深受女子喜欢的王昌龄，也曾经在当时的越地，与姑娘们打成一片，偷偷地过了一段放怀畅达的好日子，每一天都充满着自由、美满与幸福，简直是实现了他的人生理想 。只是，这美好，太过短暂 。
世界模特小姐在绍兴安昌古镇，是不是又现盛唐气象 。柯小微摄
说王昌龄在绍兴是偷头乐，因为他旅越时，正处在江宁丞任上 。由于清楚了朝廷的黑暗，他的满腔热情无处安放，于是靠寄情山水来排遣 。今天，我们已很难知道他具体到了越地哪些点，只能大概判断，在荷花盛开的季节，钱塘江、鉴湖、太湖等流域，都留下了他的身影 。他有幸留存的四首诗越地诗，都指向这么一群典型女子，她们漂亮多情，她们快乐温婉，她们自由而带着野性……
《浣纱女》：
钱塘江畔是谁家？江上女儿全胜花 。
吴王在时不得出，今日公然来浣纱 。
《采莲曲》二首：
一
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣 。
来是浦口花迎入，采罢江头月送归 。
二
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开 。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来 。
《越女》：
越女作桂舟，还将桂为楫 。
湖上水渺漫，清江初可涉 。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶 。
将归问夫婿，颜色何如妾？
你看，这完全是一幅活脱脱的江南群艳图 。这里只有铺天盖地的美，人与花争艳，情与水相柔，心与天地自在 。与宫府中那些妃嫔和贵妇人相比，他们没有压抑，没有孤愁，没有妒恨，没有始乱终弃痛苦呻吟，只有踏实，只有自在，只有深爱，只有美意纯真快乐无穷 。
云门寺荷花
王昌龄对越女的欣赏与称赞，当然带着刻意夸张的成分，他是刻意以此来表达自己的人生理想和热烈情怀 。王昌龄在江宁任上时，正是朝中奸臣们故意打压、挤兑他的时候，诽谤正盛，说他不顾细行 。所以，他在芙蓉楼送辛渐时，才会有“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”的浩叹，这是愤懑，是表白，更是坚持与反抗 。所以，他来越地时，心情应是无奈的、孤清的、灰色的，可是他笔下的诗歌，却罕见地呈现出纯情、快乐、唯美的节奏，对比鲜明，十分难得 。
一个人，只有眼里有美，心中有美，笔下才会有美 。显而易见，绍兴没有亏待王昌龄，他在这儿偷着乐了好一阵子 。

05
遭遇小人，突然落个悲情结局

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