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第三是制作烫样 。所谓“烫样”，是指按照实物比例缩小，用草纸板、秫秸、油蜡和木料等材料加工制作的模型，因制作工艺中有一道熨烫工序，故称烫样 。烫样需要与图纸、做法说明一起完成古建筑设计 。
其实早在清代前，烫样就已经存在，而“样式雷”将这一设计程序标准化、规范化，在小样和图片上，样式雷还会标注出工程上的所有细节，每一个尺寸，甚至建筑下面打多少桩都会记载下来 。因此样式雷的烫样尤为出名 。
烫样不仅具有艺术欣赏价值，也具有考古价值，比如下图就是颐和园的御船烫样 。乾隆时期的御船很大，种类有游船、茶膳船(为帝后游湖时的服务用船)、水操战船(乾隆皇帝仿照汉武帝在昆明湖中操演水军的船只)等,最大的御船长四十余米 。乾隆时期御船的用材讲究，所有的御船上都有非常华贵且配套的陈设 。虽然我们现在已经见不到御船真容，但是通过烫样，还是可以看到显示了乾隆一朝经济的富足和艺术文化的修养 。

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颐和园御船烫样
圆明园的建筑烫样，也让我们能通过这些微缩模型，窥探逝去的中华园林的魅力 。

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道光十一年(1831)建慎德堂时，在堂对面的山石上改建了三个倒座式亭斋，并以后廊相连，居东者为“昭吟镜”亭 。居中为“得心虚妙”敞厅 。居西为“峭碧”亭 。三座亭宇东西有叠落游廊通至慎德堂 。下图为三亭的样式雷烫样细节 。

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同治重修圆明园时天地一家春烫样：

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圆明园“勤政殿”烫样内部：

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圆明园北远山村中观音庵的局部烫样：

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中华瑰宝

接踵而至的乱世中，雷氏家道迅速败落，家族后人为生活所迫，开始瓜分和变卖家中的图档收藏 。由于样式雷声名显赫，这些图档在市面上十分抢手并开始流至海外 。幸而很快引起了有识之士的注意，尤其是以朱启钤先生为首的营造学社，发动文人及相关机构将大量图纸和烫样收购回来 。
1930年，样式雷后人以4500块银圆的价格将大部分图档卖给了当时的北平图书馆，使它们进入了一一个相对安全的收藏环境 。然而，此时仍有部分图档分散在雷氏后人手里 。后来又过了几十年，剩下的图纸和烫样被雷氏后人偷偷挠掉，灰烬被扔在护城河里 。


现如今，北京故宫博物院和中国国家图书馆等仍能见到残留的“样式雷图档”，时间不能倒流，但是我们可以在生活中多品鉴，多了解，让文化鲜活在脑海中 。


选编自：
[1] 安沛君、杨瑞主编《营造》大象出版社,2016.04,第302-308页）
[2] 张春民《样式雷的传奇》
[3] 百度贴吧：故宫吧吧主文章《圆明园烫样赏析【图】》
[4] 翟小菊《清代建筑 | 清代“样式雷”与颐和园御船设计初探》
[5] 新浪博客：夏宫的刘阳样式雷图片
[6] 谁最中国 河间旅游 《了不起的样式雷》
[7] 游龙公子 《大家知道“样式雷”是什么吗？“样式雷”家族传人又是谁呢？》

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