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向朋友介绍它的时候，朋友说：“跟《可可西里》……”我明白他的意思，跟《可可西里》是相同类型的影片么？当你以这样的疑惑和心态去看这部电影的时候，自然就没有什么激情 。我真正接触它的时候是在寻找《教父》中老二的主演约翰·凯泽尔JohnCazale，这位英年早逝的演员也可被称为一代天才，可惜留下的作品实在太少 。然后就买来碟看了，带着一种复杂的心情——习惯了美国大片那种崇尚英雄、个人主义，也想要在大西洋彼岸寻找曾经遗失的美好 。从《美国往事》《盗火线》甚至风格异常独特的《猜火车》，这个月又转到了那个曾经与我们祖国有过太多波折的国家战争上 。也许看完《守夜人》再去谈论俄罗斯的政治会好些，但作为越战电影的代表作之一，《猎鹿人》又给我足足一个月时间去思索人性的价值 。在那个风雨飘摇历经艰难的民族，他们国家的猎鹿人在今天完全拜金的商业社会里是否也会沾染上渲染英雄注意的陋习呢？但是最起码男主角没有像《空中监狱》那样大耍花拳秀腿，当片尾的音乐响起，我只能感动无语 。
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兄弟，这两个字对我来说并不陌生 。从起先懵懂的结盟拜把子到读十年书结交的一大帮‘烂友’，身边的人走了一群又来了一茬，割下去又长出来的韭菜似的 。物是人非，面目也全非，但不变的是依旧兄弟、兄弟之间亲昵的称呼 。但这里不是《江湖》，更别提尤其低俗的《古惑仔》，这里所有的只是《猎鹿人》中那种贴近生活的真实 。《猎鹿人》在平和中展开，开头导演就花了几十分钟的时间来渲染和描述史丹的婚礼以及他五兄弟在婚礼上的狂欢，脏话连篇的声音不绝于耳，就好像我们在大学里，一天要是听不到几十个‘我靠’‘他妈的’就觉得今天有些异常似的 。从婚礼上的狂欢到米高在公路上疯狂的裸奔，一切依旧祥和 。而五个大男人在山脚下准备上山猎鹿、靠在汽车上为少一双鞋子争吵，导演甚至都要花十几分钟时间来描述，而一般情况下我们所理解的争吵不过是女人之间的游戏，谁也想不到男人由争吵发展到武斗也是需要一段时间的铺垫的 。我们习惯于把事情的重心放到最后 。
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当镜头以令人不淬不及防的速度拌到越南战场时，影片的主旨依旧没有脱离导演的意图——那就是——人性的美 。他没有必要像《拯救大兵瑞恩》一样去反映战争的本质——灾难，所以不必要那些气势恢弘的大场面 。他所要表达的重心是三个本来生活在平静之中的朋友在一夜之间被送上战场，然后在五分钟的攻防转换中被包围、再然后沦为越南士兵赌博工具的工程 。这在无形无意中就达到了让我们感慨战争的残忍的效果，没有必要等到《兵临城下》尸体成堆才想到人类要避免战争 。这也许是更符合国人含蓄而隐晦的表达和接受方式，导演是聪明的，他清楚自己没必要像《这个杀手不太冷》中那样以快刀斩乱麻的方式行进影片，而是刻意地要给你想一想等思想沉淀下来才会领悟到的沉痛，你会知道这是一种温柔的残忍 。
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战争的结束，导演也处理的非常高明和出色 。和以往的一些战争题材影片非要杀到一兵一卒誓不罢休的态度不同，他又在短暂的影像之后就让米高回到了自己的家——那个他所熟悉的平静而温和的乡村故土 。我们都不曾忘记米高因为没有能实现把兄弟们都带离战争泥沼的诺言而在酒后自责的情景，还有那三个为庆祝他平安归来而射宴庆祝的兄弟 。他自责到一个人站在山上望着那些焦急等待他的兄弟们，而只能在他们走后才独自去面对那位一直在等待尼克的少女 。除此之外，他还要独自面对尼克的杳无音讯和史丹在越战中断了双腿而拒绝回家和妻子同住的现实，最重要的是在这种情况下他该如何处理本来就有的对于尼克女友的情愫 。生活本来就是这样，当战争来临时，伴随着的总是家破人忘以及妻离子散的永恒旋律 。当米高因为没有把尼克带回来深深自责而想通过补偿和呵护来安慰那个女孩时，这种情怀没有哪个女孩能够不动心 。而当女孩要求米高娶她时，米高处于对于兄弟情谊的忠贞，选择离开，把房子留给女孩 。但当女孩在工作中偷偷哭泣的情景被米高看到后，米高才明白：战争年代女孩子需要的东西并不是什么物质和怜悯和同情，而是一个可以切实依靠的肩膀 。女孩尽管在旅店把自己交给了米高，但米高依旧在痛苦中深深地煎熬着，他知道他必须要去挽救那些在战争中失去人性的兄弟们 。
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