单从五行论 。水在中国画中是有滋润感的墨色 。如只用枯笔而不用湿笔 ， 则显得偏枯而失去阴阳平衡 ， 缺乏生气 。而湿笔只有在枯笔的基础上使用 ， 才见其滋润之美 ， “水曰润下”就像久旱逢甘霖一样 。“炎上”为火 ， 火无定形 ， 传统绘画中所表现出来的气势就是“火” 。当我们欣赏中国历代名画时 ， 往往有一股气息迎面扑来 ， 或温润明朗 ， 或雄浑苍厚 ， 或清旷淡宕 ， 或幽静闲澹 。这是一种格调 ， 一种气韵 ， 而格调往往有高低之分 。“火”的修炼重在立意 ， 它展示的是作者的文化、思想和内涵 。
易经中的名句 ， 叫“厚德载物” ，  就是在标榜土的精神 。土是万物生长的基础 ， 中国画中的“土”就是积墨 ， 其品相如肥土之积 ， 浑厚稳重 ， 作品的厚重感因此而生 ， 可以说是画中之“肉” ， 土忌浊 ， 忌单薄 ， 需要极高的素养和深厚的笔墨功底 ， 笔下方见浑厚之象 。中国画自明清以降 ， 注重金石味 ， 在五行中属金 。无论是“屋漏痕”、“锥画沙”、“虫蚀木” ， 方而不扁 ， 枯而不燥 ， 湿而不腻 ， 刚劲坚韧 ， 力透纸背 。“曲直”为木 ， 自然界的草木枝叶根须向上下左右延伸 ， 或长或短、或曲或直 ， 千姿万态 ， 活泼自然 。无论疏密、长短、大小、阔窄、肥瘦、伸缩、开合、俯仰、向背、参差皆得其所 ， 灵动自然 ， 显得生机勃勃 ， 突显“木”的精神气韵 。
五行对六法 ， 风水与国画 ， 你如果略懂了上述之言 ， 无论是典藏还是用于风水 ， 都能让你选择到真正有能量的传世中国画 。
李建军写于央视微电影·中文频道
【霍炳龙风水 台湾李建军家居风水】2016年5月18日北京

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