在中国古代的建筑中，像恭王府这样把离宫的建筑设计为五开间，以合土数的建筑应用并不多见 。
恭王府在其离宫的设计建造上，可以说是完全比类了故宫 。不同的是在空间位置上做了巧妙的变化，把故宫由南而北的五道门，变成了每个院落一字排开的五开间房 。其原理和作用应该和故宫的五道门是一样的 。
就这样，土形之宅和五开间房的巧妙设计，因地制宜地解决了第一进院的延年金星受克的问题 。
穿过石狮镇守的一宫门，便进入了第二进院 。第二进院的功能，从自身的格局上看，是为后面的三个主要庭院做铺垫，以衬托出后者的威严与尊贵 。
根据竹节贯顶的原理，飞布第二进院三个院落的九星是六煞水星，是北斗九星中的第四颗星，天文学上叫天权星 。
这是一颗很凶的星，性凶则必须要制伏才好 。此星五行属水，应该用“土”克制便好，但此处的建筑形体的五行，如果依然设计构建成“土”，则必然类同于第一进院而尽显呆板 。而如果设计构建成呈现其他五行的建筑形体，又不能解决问题 。
有一点十分肯定，王府的风水非常好，这毋庸置疑，或者可以说整座王府都是严格遵循风水学理论而设计建造的 。无论是从形、势、方位，还是从每一处建筑每一个院落，都能发现严谨的风水学原理贯穿始终 。此处当然也不例外 。
恭王府在此处的设计构建，并没有运用五行生克的手段，来制伏六煞水星，而是运用了建筑形体的结构、形状、布局等变化的手段，予以制伏，阅之令人眼前一亮 。
原来，建筑的形体形状，在呈现五行关系的同时，还蕴涵着既对立又统一的阴阳关系 。阴阳关系在建筑形体中，具体表现为大小、高低、宽窄等的相对关系 。
这里所说的高大、宽广、低矮、狭窄等，指的便是建筑形体间，其形状、布局等的阴阳关系 。
今天我们看到，府邸第二进院的三个院落，相对其他四进院来说，看上去明显窄了不少，这正是当初设计构建时，为了制伏六煞水星之凶，所做的“变窄”的处理，其跨度只有约20米 。故此，飞临第二进院的六煞凶星，因此处“相对狭窄”的结构变化，其凶不再 。
六煞水星的存在，在风水学理论中，是必然的和不可避免的，凶星并不可怕，关键要看其凶有没有被合理的建筑形体、结构、布局等制伏和化解 。反过来看，如果此处的建筑形体相对高大，且庭院宽广，其结果便必然是凶上加凶，不堪设想 。
《阳宅三要》云：“六煞得位，如积粮资寇 。”
所谓九星得位与否，是指其所飞布的空间，如相对高大宽广等，便是得位，如相对低矮狭窄等，便是不得位 。恭王府府邸第二进院相对狭窄的构建，让飞布其间的六煞凶星完全不得位，从而制伏其凶 。
结构既已变窄，六煞水星之凶已然化解，按说这已十分难能可贵 。然而此处第二进院的中间院落的另一个重要的设计构建，更加令人称奇，这就是在第二进院和第三进院的连接处，每一个院落都设计构建的三开院门 。
三开院门的构建，一方面，是为了主从有别的建筑规制的需要，因为第三进院落是整座王府的主位，从这里进入第三进院需要分出主从之序，也就是主人和随从要各走符合自己身份的门 。这个三开院门的构建，所蕴涵的风水意象，更加至深至妙 。
在《河图》数中，三数代表五行的木 。在这里构建三开门，就是为了呈现五行中的“木” 。有了这个木，飞布第二进院，已经被“狭窄”的结构变化制伏的六煞水星，因水生木，又进一步被木吸纳，可谓化之殆尽 。而且，这个被六煞水星生之而旺的木，又会比助飞临于第三进院的生气木星，使之更旺 。这个三开门的设计，就好比构建了一组过滤净化装置，使原本很凶的星，不仅其凶被化，更重要的是为我所用 。这是多么神奇的设计构建！

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