虽然业界内外不少人为这位网友的遭遇感到愤慨，但更可怕的是，从其他业内人士的发言来看，@hoke_hokke 所受的待遇虽然不算好，但在动画业界还不是最差的 。
作画嘉手苅睦问了几名同行，发现很多人在动画～原画阶段都被收过坐席租金 。他那一代没有这种规矩，感到自己已经算是幸运，可见整个业界风气都近于黑暗 。

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（https://twitter.com/kadhich/status/793717748027170816）
从@hoke_hokke 的发言来看，P.A.WORKS的动画单价和多年前一样，还是200日元 。然而换到别家公司，单价最低的只有90日元 。


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（https://twitter.com/haaagin/status/793729123931742208）
另一位同行角田悠之前和@hoke_hokke 交流时也说起，Go×××ds的动画单价是100日元左右 。


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（https://twitter.com/tunoharu0628/status/793065647617875968）
整体环境如此恶劣，以至于素来口无遮拦的铃木俊二和柴田胜纪等人，在批评P.A.WORKS的时候都难得地嘴下留情了 。
铃木俊二认为，P.A.WORKS向做到第三年的动画收坐席租金，这一点他可以理解，是逼迫动画提高技术水平、增加产量，但只怕这样下去，会有人为了多赚钱而不负责任一味求多，而且到时候肯定是有能力的人最先辞职 。况且，动画月收入本来就只有6万日元，你还要拿走人家十分之一的收入，给人家增加的负担也太大了 。


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（https://twitter.com/moja_cos）
Cindy Yamauchi认为，动画做到第三年还当不上原画，那以后再努力也无法成为原画了 。向这些人收钱，实质上是在强制性地要求他们审视自己——说白了，就是逼他们赶紧辞职 。


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（https://twitter.com/cindy560a/status/793736520683302912）
但反过来说，这种把动画只视作成为原画前的准备阶段的做法，也很不尊重动画这一职种 。毕竟我们最终在屏幕上看到的，不是原画、不是Lay-out，而是动画们的劳动成果 。资深的优秀动画，同样可以成为珍贵的人才 。这种对动画的不重视，也是业内人士诟病的一点 。

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