四 明宣德、成化时期矾红彩绘工艺比对根据出土的文物对比，宣德与成化时期矾红大概分两类  
根据御窑遗址出土的宣德、成化时期矾红彩绘遗物比对结果，其器物上的矾红彩可分为有渲染和无渲染两类：  
（一）矾红彩有渲染  
如下图，红莲与绿荷氏矾红渲染后，再用线条勾勒，使其花瓣产生阴阳的反差，再经线条勾勒凸显立体感 。  
宣德斗彩莲池鸳鸯纹盘  

  
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宣德斗彩莲池鸳鸯纹盘局部  
  
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又如图下矾红勾勒好龙纹后，再用较淡的颜料渲染，云头，龙身等，绘画的技法细腻，富有层次感 。  
  
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宣德矾红云龙纹靶盏局部  
  
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成化时期的矾红风格与之相似，如下图所示：外壁用青料描绘好龙纹后，在空白处画好海水的轮廓线，最后用矾红渲染层次，凸显立体感 。  
成化青花龙纹矾红海水纹碗  
  
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成化青花龙纹矾红海水盘  
  
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成化矾红海水青花龙纹碗  
  
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宣德青花海水矾红龙纹盘  
  
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由上面的可以看出，矾红的渲染，是多见于明宣德时期，与成化的早期的技法 。先渲染在单线凸出局部 。这一类的工艺复杂，要求的绘画工艺娴熟特别是对颜料的浓淡的把握，明暗的过渡关系要达到非常纯熟的地步 。从而才能很好地表达立体感 。  
（二）矾红彩无渲染  
成化时期的斗彩很多时候是没有可以去渲染层次 。而是用简单将青料中的轮廓线填满，烧成后有不规则的浓淡区别，但是没有很明确的阴阳感，立体效果 。如下图的：松下童子的上衣，是比较简单的填红，褶皱之处是用青料表达 。  
成化斗彩婴戏纹杯  
  
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成化斗彩婴戏纹杯局部  
  
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成化斗彩海怪纹天字罐，也只是填充轮廓线，没有层次感 。  
  
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成化斗彩海怪纹天字罐局部  
  
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（三）矾红局部填绘 。没有矾红的渲染，用料却反过来用 。先用淡色绘好后，再局部用浓料点绘 。从而试图达到渲染的效果 。实际效果稍差，是工匠为了提高产量的一种技法 。如下图：  
成化斗彩团花纹碗  
  
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成化斗彩团花纹碗局部  
  
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成化斗彩开光瑞果纹碗  
  
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成化斗彩开光瑞果纹碗局部  
  
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总结宣德和成化早期矾红先渲染后勾勒局部，工艺复杂，美术效果最佳 。后期为了增量生产，大量采用平涂和无渲染，工艺是逐步走下坡路的 。成化斗彩的过程，是先青料双线勾勒，局部点绘，入窑，成半成品，再填黄绿等也上彩，再次低温入窑 。最后矾红填彩，更低温入窑 。可谓三进三出，经过几轮的挑选，终成斗彩瓷 。成品率低实属难得 。

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