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03如龟开萍叶，鸟散芳林
韩择木的书法线条厚重有力，用笔方圆兼施，自然古朴，庄重但不失灵动 。唐吕总《续书评》赞曰：“如龟开萍叶，鸟散芳林”
韩择木的隶书取横式，整体光和秀美，但是在不同的时期，其隶书的风格也随着他人生经历的变化而发生着细微的改变 。
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《叶慧明碑》
迄今发现的最早的韩择木隶书作品，碑中“用”“周”等半包围结构字有明显取法《礼器碑》的痕迹 。线条顺滑之处亦有《曹全碑》的秀丽温婉，以横为主笔的部分字为了达到预期的艺术效果而过度夸张，笔画收放之余略显牵强，显得气力不足 。
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《祭西岳神告文碑》
韩择木中期的代表作品 。书法风格已经成熟并趋于稳定，笔笔坚挺，中气十足，风格上追随唐玄宗《石台孝经》之风，已具庙堂之气 。韩择木刻意在碑中弱化了提按，使书写时发力均匀，除主笔外的每处笔画都粗细、轻重均等匀称，以此减少线条的丰富与活泼感，这一改变的直接结果便是降低了书法作品的赏玩性， 这种面貌一方面昭示着该碑可远观不可亵玩的严肃意义，另一方面，表明该碑已融入了大唐隶书的时代性特征与气势 。
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《荐福寺临坛大戒德律诗碑》
韩择木晚期的书法作品 。字形方正，波磔平和，字形、力度皆分布匀整 。值得一提的是，在韩择木的这一幅隶书碑刻中频繁出现了楷隶混杂的现象，唯一可以解释的是此时的他心态已改，楷法的结构意识深植，以至于信手即楷 。
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结语：
隶书在初入唐朝时呈现出混乱与颓败之势，是以唐玄宗、韩择木为代表的书家本着追本溯源的理想追求，展开一场声势浩大的复兴之争，使隶书在唐朝得到昙花一现的辉煌与生机，最后又因为种种原因，隶书陷入书写的程式和困境，再度没落 。
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