雕塑品 。屋面为四坡式，它是人字形坡顶的发展 。其造型的最大特征是略有凹曲之势 。檐角与檐口向上反翘，在欢愉情调之中透露出庄重、雄伟之感 。这类屋顶由于伦理品位最高，而多见于宫殿、帝王陵寝与一些大型的寺庙殿宇之上 。可以北京紫禁城太和殿庑殿顶为代表 。
歇山顶
这是中国建筑文化中伦理品位仅次于庑殿顶的大屋顶形制 。其结构实际较庑殿顶为复杂 。它有九条脊，包括一条正脊、四条垂脊、四条戗脊，故宋代俗称“九脊顶” 。所谓戗脊，即垂脊下端岔向四隅的脊 。整个屋面造型，上部为双坡型，在双坡的左右是两际山花，富于装饰美感 。下部为四个坡面，前后与上部双坡自然连接，呈凹曲形，下垂到檐口略有起翘 。左右在两际山花之下，与山花的连接呈折线状，檐口与屋面前后的檐口连接并处于同一平面 。这一大屋顶之脊曲直多姿，形象华美 。有的歇山顶为复檐式，也有两歇山顶垂直相交，成十字脊型 。这可以北京紫禁城四隅的角楼为代表 。

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大屋顶形制及其相应平面 。
悬山顶
这是人字形屋顶的另一种形制，其基本造型为两坡式 。由于山墙两际屋面挑出，所以也称为“出山”“挑出” 。单脊，位于两坡交界之处，往往以片瓦或砖铺砌 。脊上常以走兽、宝瓶或花卉（比如万年青）为饰，脊两端做成鳌头、象鼻子或燕尾等形象 。为挡隔雨雪，两际山墙檩枋头部多钉有博风板 。北方明清官式悬山顶建筑在山墙檐际之垂脊上设仙人、走兽等雕塑装饰 。有的悬山顶两山际出檐深远，加上檐角起翘，使大屋顶造型显得轻灵而舒展，这多见于江南民居 。
硬山顶
这是人字形两坡顶的又一形制 。屋顶两坡交界处常以片瓦或砖铺砌成单脊 。两侧山墙与屋面齐平或略高于屋面，使得山墙形象颇为突出 。山墙两际有时砌作方砖博风板 。近屋角处以砖叠砌做成墀头花饰 。北方明清官式建筑的硬山顶大多数沿山墙设置垂脊，脊上以“仙人指路”、走兽等雕塑造型为饰 。这种大屋顶形制多见于伦理品位比较次要的官式建筑与北方民居 。
攒尖顶
多见于亭 。大型者亦可见于宫殿与坛庙殿宇，如北京明清紫禁城的中和殿与天坛祈年殿 。基本造型为一顶尖高高在上，为尖锥形大屋顶形制 。其平面随整座建筑的造型而各呈其态，有圆形、方形与正多边形之别 。圆形平面的屋面用上小下大的竹子瓦铺砌，其余一般以筒板瓦铺盖 。正方形与正多边形攒尖顶在各角梁位置上设以垂脊，最上顶端多以金色宝顶、宝瓶与立鹤等为装饰 。这是一种审美形象比较活泼的大屋顶形制 。大型的攒尖顶富于高耸势昂之趣 。

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仙人指路，一种屋脊装饰，兼具风水与审美意义 。
卷棚顶
将歇山或硬山顶的正脊做成圆弧形，便是卷棚顶，有歇山卷棚、硬山卷棚两种，可以看作歇山、硬山顶的变形，是无脊的一种大屋顶形制 。在外观上，少耸起之感，屋面比较平缓，给人以温和、圆柔的美感 。多见于北方民居与园林建筑 。南方园林中常见的轩，其室内天花亦称卷棚，是在弧形椽子上钉以薄板或置望板 。砖面常施白灰，以绛红色椽条相配，有俏丽的美感 。
中国建筑大屋顶具有以下几个特色： 一是高耸而形成坡面；二是屋盖宽大，一般出檐深远；三是檐下斗栱成为力学结构上必不可少的构件，在伦理与审美上，斗栱是一种重要饰件；四是屋顶有弧形曲线之美，檐角、檐口呈起翘之势，有翼飞之趣；五是建筑环境中较少雕塑之装饰，如有装饰，则多集中于大屋顶之上 。正脊、垂脊的鸱尾、“仙人指路”、走兽、宝瓶、悬鱼与惹草之类，在文化观念上源于风水术，后发育成为中国建筑大屋顶的美的象征之一 。

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