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歌剧：佩里亚斯与梅丽桑德
《佩里亚斯与梅丽桑德》是德彪西唯一部歌剧 。蓝本来自莫里斯·梅特林克的创作 。这是一部具有灯塔性的作品 ， 许多法国歌剧理论都可以在它身上得到印证 ， 例如：叙事内容（台词）必须清晰可见；音乐必须与舞台表演水乳交融 ， 但决不能喧宾夺主…同时 ， 它又是那样的孤单——孤单的在歌剧历史上可以称之为“前无古人后无来者” ， 因此它在歌剧殿堂中占据着特殊的位置 。
【德彪西雨中花园 德彪西 西风所见】上述这些概念与瓦格纳的歌剧理论很相似 。事实上 ， 德彪西年轻时也是位狂热的“瓦格纳主义”拥趸；只是在创作此剧时 ， 他已经宣称自己不再追随瓦格纳脚步了 ， 不过瓦格纳的印记依然能在德彪西的这部作品中找到 。
本剧讲了一部因不伦恋导致的悲剧 ， 有些类似于《特里斯坦与伊索尔德》那种无法摆脱劫数的爱情故事 。剧情大致是这样的：哥哥戈洛（Golaud）与佩里亚斯（Pellea）是同母异父的兄弟 。戈洛在一次狩猎中迷了路 ， 邂逅并搭救了来路不明的公主梅丽桑德（Melisande） ， 并与其喜结连理 。
哥哥带着梅丽桑德回到城堡之后 ， 弟弟佩里亚斯却与梅丽桑德日久生情 ， 随着二人的爱情逐步升温 ， 戈洛心中的怒火也渐渐如日中烧 。终于 ， 在弟弟佩里亚斯决定挥剑斩情丝 ， 要与梅丽桑德告别的那个夜晚 ， 哥哥戈洛突然出现 ， 提剑把弟弟刺死；梅丽桑德也因此受了惊吓 ， 导致早产 ， 丢了性命……
《佩里亚斯与梅丽桑德》这个故事不仅德彪西为之作曲 ， 在话剧版本中 ， 场景音乐是由法国另一位作曲家福莱担当创作的；西贝柳斯也曾以此为主体创作组曲；勋伯格也同样为其创作了交响诗 。
在歌剧剧本的改编中 ， 梅特林克加入他的发挥：两个年轻人无法抵抗爱情的到来 ， 最后由一个充满嫉妒的丈夫用暴力手段解决——如同德彪西从前景仰的瓦格纳所作的《特里斯坦与伊索尔德》 ， 剧中大量使用的主导动机手法更是让人们一度将其评价为又一次“向瓦格纳的致意” 。

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梅丽桑德这个角色无疑最是迷人 ， 倒不是她的容颜多么倾国倾城 ， 只是她本身自带的神秘感 。她的行为总是很冲动又很幼稚 ， 当自己意识到爱上了最不该爱的人时 ， 她无疑是个让人心疼的女人：亲眼看着自己爱的男人被亲哥哥刺死；也因给并不爱的男人生孩子而丢了命……
演梅丽桑德的演员歌手必须年轻 ， 身材修长、举止优雅 ， 就如同音乐所暗示一般 。但与《特里斯坦与伊索尔德》那种激烈的剧情发展截然不同 ， 德彪西对角色刻画也与瓦格纳的手法迥异——剧中二人的不伦恋一开始就注定了悲剧结局 ， 但佩里亚斯与梅丽桑德却像两只小羔羊 ， 依旧纯真无邪 ， 安静地接受命运 。他们没有强烈反抗 ， 他们的受难才会更令观众为之动容——因为最心痛未必只有“在伤口狂妄地撒盐” ， 被一张薄纸无意之间拉伤手指也同样锥心 。
文/茶茶斑竹
背景音乐列表
1.月光
2.棕发少女
3.Pelléas and Mélisande, Op. 5 - Sehr rasch

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