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《葛稚川移居图》现藏于北京故宫博物院，这幅画描绘了晋代葛洪携家移居罗浮山修道的典故，画中罗浮山飞瀑流泉，盘虬多姿古树，树叶劲枝青绿朱红，葛洪穿着道服手执羽扇，回望身后老妻骑牛抱子与仆人牵牛而行 。罗浮山腰处茅屋几间，深谷幽雅，世外桃园仙境之山 。
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《葛稚川移居图》王蒙用他独特的皴法，画出理想中罗浮山 。宋代山水画皴法多是劲风立体，表现山石质感，到元后大画家几乎师从董源披麻皴法演绎创新过来，皴法线条柔中见刚 。王蒙皴法变得繁复含糊拖泥带水俗称牛毛皴，他的画风与倪瓒简洁相反，恰当满幅画风表现山水隐居意境，好笑是王蒙政治生活与他思想画境不同，时隐时官，到处结交达官显宦，最终机关算尽丢了性命 。
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同时代王蒙好友陈汝言《罗浮山樵图》，山石的山顶矾头法学巨然，溪河边蒲草生机盎然，长披麻皴法出自董源，陈汝言虽说是江西靖江人，一直居住于苏州为明吴门画派堀起，奠定了基础 。
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《罗浮山樵图》现藏于美国克利夫兰艺术馆，此画重峦叠嶂，草本茂盛，飞泉直下百丈，一隐士担负而行 。左上自识：至正二十六年正月望后庐山汝言为思齐断事写罗浮山樵图 。裱边十砚斋主人、严绳孙题跋，十砚斋主人诗题跋：芙蓉历乱插天半，一帘瀑布拖长虹；浓矾淡碧宛转露垠崿，跳珠溅玉仿佛鸣丁东 。石发蒙茸樵径滑，林衣亏蔽仙窟穷；中有负担者不俗，珊珊风格惊凡聋 。
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细腻的画风画家陈汝言，为吴门四家开创者沈周有引导作用，吴门四家是沈周、唐寅、文徵明、仇英 。唐寅、仇英是周臣学生，文徵明、周臣是沈周学生 。我们可以《罗浮山樵图》影响，对照《庐山高图》沈周他绘画作品从粗转细腻变革 。
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明吴门四家影响到董其昌绘画，董其昌，字玄宰，号思白，上海松江人，他在中国画影响争议之大，因果关系是他提倡南北宗论，使中国山水画保守影响至今 。特别在清初四王为代表院体风，每图每笔都要与古人貌神相仿，清初四王，王时敏、王鉴、王原祁和王翚又是领队追随者 。
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四王艺术特点是仿古，以宋元名家的笔法视为标准，又受到历任清皇帝的认可和提倡，因此被尊为“正宗” 。《罗浮山樵图》正是王翚盛年时期的绘画，自题写“画于长安客舍”，正是他在京主笔《康熙南巡图》卷的第二年，也是他艺术顶峰时期得意之时，王翚，字石谷，号耕烟散人，清晖主人等，常熟人“虞山派”画派领袖人物，也是清初画坛主流人物 。
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此画于2020年在浙江杭州西泠春拍，从图片看到王翚画心里想象罗浮山，高远深远近三段式构图套路之一，远景重峦迭嶂，中景松杂树木点缀，飞泉急湍而下，城阁掩映一角，旅人骑驴进入，近景山石树木下，泉水淙淙 。设色秀润，略施赭石、朱砂、黛青等，淡皴浓点，各家皴法纯熟运山石，线条有鼎力笔势造型于人物、树木等 。
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