正月里是新春，过了年，开工了，也就是开年了，接着就是耳熟能详的一句老话：一年之计在于春；春天是播种的季节，当然离不开老黄牛，今儿咱们就以博物馆里的牛文物为话题，说说牛文物的那点事情 。

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现代牧牛图
博物馆里的牛文物，从质地上来说，有玉的、石头的、青铜的等等，但老李今天要说的是陶、木质地的牛文物，为什么呢？因为陶、木从材质上说，更有普遍性，更接地气，也更有考古特色吧 。
陶器发明之后，不仅为我们提供了诸多生活用的器皿，同时，由于其胎为粘土所制作，比起石、玉、铜等常见的材质，具有显著的材质优势，这个优势主要体现在陶在烧纸前具有非常好的可塑性，可以给当时的工匠和艺术家们以很好发挥的空间，可以做出更为生动和饶有兴趣的艺术形象，来表现人们的思想和寄托 。木材与石头相比，硬度软，相对也容易成形，对于塑造艺术形象也是非常有利的 。
咱们先看看这些陶、木的牛都是些什么形象，不同时代的陶、木牛文物在当时有什么含义？对于学者们来说能透过这些陶、木牛文物，又能够洞察到哪些当时的历史信息呢？
1、牛形象这件西汉红釉陶牛 。现藏于济源市博物馆 。以模制、捏塑而成 。整体呈奔跑状，头上仰，牛角向外弯曲，双目圆睁，前肢前伸扒地作用力状，后肢微曲向后蹬，短尾后伸 。臀部有一圆孔，通体施红釉 。表面由于使用了红色釉，十分接近黄牛的毛色，身体姿势相当有动感 。

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西汉红釉陶牛
灰彩陶牛 。现藏于汉景帝阳陵博物院 。直接以真实的牛为原型，按比例缩小而制，原本安插有木质的抵角和尾巴，腐朽无存 。作为畜牧业繁荣代表的陶牛，以真实的牛为原型，按比例缩小而制，通体饰灰色彩绘 。头面部棱角分明，腹部圆滚敦实，四肢、后背直挺有力，造型十分生动 。但是和上一件相比，此牛有显得安静温顺，皇上身边的就是不同啊 。

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灰彩陶牛
【风水牛的牛头朝向 陶瓷风水牛头朝向图解】东汉时期的带犊陶卧牛 。现藏于广东省博物馆 。红陶母牛跪卧回首，伸出舌头舔卧在身旁的小牛犊的嘴，小牛仰头依偎着母牛，相顾相盼，母子之情，表现得相当生动 。



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东汉小憩陶牛 。现藏于广东省博物馆 。两大牛反方向紧挨跪卧，一牛仰首，一牛回首，舌头外伸，两牛中间有四只小牛似在玩耍 。一派悠然自得的感觉 。

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小憩陶牛
南朝灰陶牛 。现藏于长沙博物馆 。陶牛呈直立状，质地为灰陶，四足、躯干及牛角均被修补过 。如果仅仅看这件牛文物，似乎没太多可说的的，但您往下看 。。。

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南朝灰陶牛


北齐彩绘陶牛 。现藏于中国农业博物馆 。陶牛呈站立状，体态浑劲有力，当为一犍牛 。牛头辔饰革带交结处共有六枚圆泡饰 。牛身络以横三竖四的革带，其交结处亦附有圆泡十二枚，竖带一端有流苏下垂，综合判断当为牵引牛车之牛 。这件具有写实主义风格的作品是北齐雕塑艺术的杰作 。与南朝的牛相比，是否应当给北齐的这头起个名字，唤作北齐的威武牛 。南北朝对峙同时，而南北方的艺术家或匠人有着各自对牛性格的认识与表现 。

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