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最后的一项关键要素 ， 是JOJO对流行文化的借鉴与贡献 。荒木飞吕彦在兴趣爱好方面涉猎十分广泛 ， 加之日本漫画家向来对作品里的考证持严谨求证的学习态度（某种程度上也会被严格读者的竞争激烈的市场环境逼出来的） ， 兼收并蓄反映到作品中 ， 就表现为替身名称 ， 角色形象 ， JOJO立和名台词 ， 比如《不灭钻石》大量使用摇滚乐金曲作为替身名 ， 像是吉良吉影的“killer queen”（取自皇后乐队歌曲） ， 公路追逐战敌方的替身“hihgway star”（取自深紫乐队歌曲） ， 直到吉良吉影登场时的形象 ， 直接就来自于大卫·鲍伊 。
文化输出方面 ， “to be continue”被用在无数短视频结尾处 ， 其他像是迪奥和承太郎对峙时相向而行的名场面 ， 《黄金之风》里载歌载舞的“秧歌Star”处刑曲 ， 《飙马野郎》的BOSS瓦伦泰搭配“我心所想 ， 皆是感恩”的表情包（这名角色在书中是美利坚大统领 ， 更凸显二创典中典的味道）等等 ， 早已为人所熟知 。空条徐伦这样的乔家大蜜 ， 成为时尚服饰与奢侈品联名的带货模特 ， 荒木飞吕彦也是继谷口治郎之后 ， 第二位在卢浮宫举办个人作品展的日本漫画家 。

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改编难度：S级——开发JOJO游戏的难点
经过上面的描述 ， 相信大家对于JOJO游戏改编的难点已经有所了解了 。以JOJO经久不衰的热门程度和越来越多的粉丝数量 ， 按理说本这应该是一座游戏改编的金矿 ， 然而如果我们以PS为起点 ， 会发现到本世代主机为止 ， JOJO改编游戏数量十分有限 ， 很长时间里被奉为经典的《JOJO-未来遗产》 ， 还是卡普空先在街机上推出 ， 然后强化内容后移植到家用机上面的（其最完美的版本 ， 出现在DC主机上） 。

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卡普空出品的《JOJO未来遗产》
究其原因 ， 大致可以分为三个方面
1、替身战斗中“智取”的部分难以作为玩法融入游戏当中 。考虑到一部分玩家本来就看过原作 ， 替身攻击从一开始便失去了悬念 ， 于是战斗方式只能沦为原作的单纯复现 ， 比如PS2上的《黄金旋风》 ， 全程就是互动形式又走了一边原作流程 ， 沦为当时三渲二手法尚在技术爬坡阶段的汇报演出 。

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2、一部作品单薄 ， 多部作品混乱 。多部作品的形式对于漫画阅读是一种快乐 ， 但游戏取材却面对素材筛选的困境 。单独用一部作品 ， 比如《未来遗产》 ， （真正能打的）角色数量势必有限 ， 如果再碰到刚完结不久的第八部《JOJOLion》 ， 相当一部分战斗甚至对决双方都没有直接的身体接触 ， 游戏化必然毫无体验感 。而像是刚刚发售的《JOJO 全明星大乱斗R》 ， 从八部作品选出共计50人的豪华阵容（其中有一人来自《巴欧来访者》 ， 严格说是49名JOJO角色） ， 统一在同一个战斗系统下 ， 就会有人得利有人吃亏 ， 平衡性难以把控 。

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