胸声是黄绮珊的低音质量表达，这对于T2以下歌手很难掌握，但对于她就是基操 。第三点面罩共鸣，这是黄绮珊具有T0表达的功底 。面罩共鸣在音色上的表达，就是声压感，扑面而来的声压，这是大牛的转配，比如欧美玛利亚凯莉、席琳迪翁他们也具有完美的面罩共鸣，早期童星阶段的迈克尔杰克逊也具有 。
强混金属芯、弱混空灵感这两点一半T1级别歌手都具有，但对于喉下唱法基本上第二门学科的开拓，早期的黄绮珊的《只有你》导致倒嗓的关键，就在于此，利用了一定的喉下压力导致甲杓肌受损 。这实际上是不太适合黄绮珊，如今的黄绮珊喉下咬字部分已经偏向于更为高级的自然咽音+强混的方式完成 。所以黄绮珊在2016年和其他的几场线上演唱会时都表达了合理的自然咽音替代 。

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单单是以上的音色，黄绮珊就基本立足于不败之地 。为什么这样说，简单从谭晶和黄绮珊的对比就能知道为什么是大牛是黄绮珊 。
谭晶的音高不高？高，但是你去听谭晶的低音，你会觉得谭晶的低音符合流行音乐的审美律动吗？你去听谭晶的中音，会具有完美的面罩共鸣感和声带边缘化修饰度吗？你去听谭晶的高音，会具有流行音乐的那种强咬字延音的爆发冲击力吗？或许有，但是相比于黄绮珊，谭晶明显更偏向于民族审美的思维方式去表达 。
流行音乐不同于民族音乐，黄绮珊是可以在十数种音色之中来回切换，而且具有完美的流行性艺术市场的从业经验，你给她一首歌，她就能按照自己的老辣审美去表达 。谭晶不行，谭晶对于音色的理解不是流行音乐审美，对于流行音乐市场谭晶就是新手，虽然她是国家队，国家队的审美落足点是在于纯粹的学院派，民族、美声、通俗三类，通俗和流行其实在市场上完全又是两码事 。


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这就是为什么谭晶往往唱的是一些游戏歌曲和古风翻唱，正儿八经的流行音乐代表作比黄绮珊还要低，黄绮珊的代表作是声乐丰碑 。
2：音域；黄绮珊音域：C3-F#6；
黄绮珊质量咬字音区：C3-G#5；
从音域上讲，黄绮珊是是真正做到了C3-C6的黄金三八度可用，G#5之后是完美的和音区间 。在咬字这一点上，谭晶的能力比黄绮珊更高，谭晶可以以民族高发音点完成A5的咬字，比如《九儿》，这一点上是属于民族唱法的优势 。
对于流行音乐而言，黄金音区在A4-D5，女歌手的在E5-G5 。拿在G#5以下，黄绮珊的每一个音都是具有质量美感，但是这部分的音色看黄绮珊对于音乐的把握，以《只有你》为例，音色是比较完美的，强混饱满，弱混存在一定的割裂感 。


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黄绮珊对于音域的诠释，不是像一般的歌手使用一个特殊的音色技巧，而是属于大牛玛利亚凯莉的那种，无尽的转音、无尽的五组高音、无尽的音色修饰切换的唱法 。所以存在较大程度上的音色表达偏向于更为自然的老成音色 。
这就造成了很多人认为黄绮珊的倒嗓非常严重，导致音色劈叉 。但实际上并不是劈叉，而是因为五组高音连续转音过于难唱，没有太多的音色修饰空间，就是用自身最舒服的音色，而年龄上来了，机能再好也顶不住岁月的褶皱 。
这个音区C3-G#5，放在亚洲、放在欧美，放在全世界，都是完美的音区 。当然音区完美和作品是否完美，是两码事 。简单说，玛利亚凯莉和黄绮珊，在声乐上差距远远小于在作品上的差距 。作品和音乐市场的发展有关，这个急不来 。

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