寂寞梧桐深院锁清秋 。
剪不断，理还乱，是离愁 。
别是一般滋味在心头 。

文章插图
《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜的名篇，词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁 。这是作者降宋后的词作 。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛 。这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派的开山之作 。
刘永济《词论》：“纯作情语，比托情景中为难工也 。此类佳者，如：李后主‘剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头 。”
第十三名：《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
【宋】柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际 。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意 。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味 。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》是宋代词人柳永的词作 。此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴 。全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个志诚男子的形象 。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首，上片写境，下片抒情 。“伫倚”三句，写远望愁生 。“草色”两句，实写所见冷落景象与伤高念远之意 。换头深婉 。“拟把”句，与“对酒”两句呼应 。强乐无味，语极沉痛 。“衣带”两句，更柔厚 。与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨 。
第十四名：《千秋岁·水边沙外》
《千秋岁·水边沙外》
【宋】秦观
水边沙外，城郭春寒退 。花影乱，莺声碎 。
飘零疏酒盏，离别宽衣带 。
人不见，碧云暮合空相对 。
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖 。携手处，今谁在？
日边清梦断，镜里朱颜改 。
春去也，飞红万点愁如海 。


文章插图
《千秋岁·水边沙外》是宋代词人秦观的词作 。字面上看，此词以“春”贯穿全篇，“今春”和“昔春”，“盛春”到“暮春”，以时间的跨度，将不同的时空和昔盛今衰等感受融合为一，创造出完整的意境 。实质上，该词也将今与昔，政治上的不快和爱情上的失意交织在一起，或谈政治理想破灭，或说个人容颜衰老，反复咏叹，缠绵凄恻，最终落脚点在一无边无际的“愁”上，感情极其忧伤，催人泪下 。全词自写情怀，外婉约而内异常激烈，颇能概括秦观一生遭遇及性格特征，可谓性灵之作 。
夏闰庵（孙桐）：“此词以‘愁如海’一语生色，全体皆振，乃所谓警句也 。”
第十五名：《卜算子·天生百种愁》
《卜算子·天生百种愁》
【宋】徐俯
天生百种愁，挂在斜阳树 。
绿叶阴阴占得春，草满莺啼处 。
不见凌波步，空忆如簧语 。
柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路 。
此词写离愁，但能独辟蹊径，创造出一种刚健质朴的意境 。愁本无形，词人却使之有形，如斜阳下的烟霭，挂在他目眺所极的远山树头 。绿叶阴阴、草满莺啼，举目之间，绝无惹愁处；然叶也、草也、莺也，皆欣欣自得，全不顾我的愁怀，唯独伊人已杳不可见，那挡住他视线的远山烟霭，便化作了无穷闲愁 。刚才它还挂在树梢，转眼之间，它已如波起云涌，直奔词人而来，纵有重重叠叠的群山为阻，也遮不住它的奔涌之势 。

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