这首诗写出的仅仅是园中美丽的春色和春天的勃勃生机流露出作者对春天的喜爱之情，还不如唐代诗人吴融把杏花比喻成一个脉脉含情的美女 。

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还有宋代诗人叶绍翁的《游园不值》：
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开 。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来 。
诗里的小园门前台阶布满青苔，可见这座花园的幽僻冷清，而主人又不在家，敲门很久，无人答应，显得无比幽静，可是火一般的一枝红杏出墙，把满园春色透露了出来，从冷寂中写出繁华，使人感到一种意外的喜悦 。
叶绍翁是南宋中期诗人，他的这首《游园不值》描写的红杏，其意象还是春色，与出轨和外遇没有什么联系 。
金代元好问《杏花杂诗》云：
杏花墙外一枝横，半面宫妆出晓晴 。
看尽春风不回首，宝儿元自太憨生 。
描写一枝红杏横斜墙外，宛若一位盛装的宫女，粉脸半露，在晴朗的清晨斜倚墙头，楚楚动人 。
以上举例说明，直到12世纪末，红杏出墙依然没有女人外遇的含义 。
真正用“墙头”暗示女性出轨的是元代戏剧家白朴的《墙头马上》，剧中说尚书之子裴少俊，奉命到洛阳购买花苗，在墙头邂逅女子李千金，二人一见钟情，私订终身，李千金被私藏与裴家后花园七年 。
而最早让“红杏出墙”与女人出轨直接联系在一起的是话本《西山一窟鬼》里形容一个女子的一句话：“如捻青梅窥少俊，似骑红杏出墙头” 。当女人、红杏再加墙头，三者相遇，就更加有了暧昧 。
虽然冯梦龙说《西山一窟鬼》是宋话本，但是许多迹象表明其为元话本，应该在白朴的《墙头马上》之后成书 。
由此可见，“红杏出墙”到元代以后才有女性出轨的含义，因为“墙”本来就是一个坏东西，深院之中，一墙之隔，便成了痴男怨女 。
红杏本来就是春意的代名词，在古代有着特殊的含义，所以红杏遇到墙，墙是无能为力的，因为已经“春色满园”了，墙能关得住吗？所以“红杏出墙”是必然的 。
自从元代以后，红杏的含义在历代文人的诗文中有了很大的发展，逐渐有了一种含蓄的指代——女性出轨 。

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