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腾讯和日本最大的漫画出版公司都想知道，在互联网浪潮冲击下的中国动漫市场到底有多大
文|杨林编辑|王波
3月25日中午，从发布会所在的国家会议中心出来，古川公平匆忙赶回位于北京站附近的公司所在地，那里是日本最大的出版公司株式会社讲谈社在北京的分部。位于17层的办公室里堆满各种知名的日本漫画和宣传海报，其中不乏《妖精的尾巴》、《甜甜私房猫》和《头文字D》等被中国漫画迷熟悉的作品。
这个日本中年男人最近在研究中国漫画，虽然看不懂中文，但他试图通过上面的一幅幅画面和所勾勒的线条，研究背后的中国国产漫画市场。
在当天上午举办的UP2016腾讯互动娱乐年度发布会（简称UP发布会）上，讲谈社和腾讯联合宣布正式展开合作，腾讯将从讲谈社首批引入12部正版知名漫画作品，包括《妖精的尾巴》、《金田一少年事件簿》及20周年纪念系列、《头文字D》、《宇宙兄弟》等广受动漫用户喜爱的优秀作品。
“除了平台，二次元经济也需要版权方参与。没有好的版权合作，就没有一个好的环境，去产生和保障优秀创作，也不可能参与到国际动漫产业的合作当中。”腾讯互娱动漫业务部总经理邹正宇说，随着90后、00后成为社会主流人群，他们喜欢的文化就会成为主流。“二次元已经处于从小众转向主流的过程中，而且会非常快到来，我们坚信。”
【58动漫网日本漫画网】讲谈社古川公平则希望中国用户可以和日本读者一样，看到正版的讲谈社的漫画，讲谈社希望未来能与腾讯动漫有更深入的合作，共同参与二次元经济。
?日本株式会社讲谈社董事古川公平图/王卓
此前，腾讯动漫已经和日本集英社达成合作，获得《火影忍者》等经典日本漫画的版权。2015年，他们曾与日本著名动漫出版社角川集团达成战略合作，引进一大批优质轻小说资源。
根据易观智库2015年12月发布的《中国二次元产业及二次元内容消费专题研究报告2015》统计，2015年，中国互联网活跃二次元内容消费者达到502万，边缘活跃二次元消费者规模4970万。
这将是一个巨大的盘子，参与其中者，无疑看重的都是中国漫画市场的未来。
多年孤独熬出头
漫画家佟遥的生活是平静的，在很多人眼里，他是一个整天宅在家里的宅男，神经兮兮，早上会挎着菜篮像普通主妇一样去买菜。
在靠知名国产漫画《王牌御史》成名前，他是安徽亳州广播电视台的普通职员。佟遥正式开始画漫画是在1997年，当时在一所艺术院校读二年级，“画了一个简单又自以为文艺的校园作品，然后投给了一家漫画杂志，刊登出来的时候兴奋得要死，心想看来我以后也可以靠画漫画养活自己了。”
佟遥说，他甚至YY过自己年少成名，成为中国第一漫画家，被一堆编辑追着催稿，然后自己悄悄地躲藏起来。
他着魔般画漫画，一张又一张，塞进信封里投递出去，然后是漫长的等待。“那时候住在小城市，没有人和你讨论画风，没有人和你讨论剧情、分镜，只能埋头看最爱的鸟山明作品学习，等待结果，陪伴我的只有属于少年的孤独。”但投递出去的无数作品“惨遭团灭”，无一刊发。
佟遥记得，2000年左右国内只有四五家漫画杂志，每家杂志一期只需要十几篇稿件，全国的漫画家排起队来投稿，投中率大概只有千分之一。
毕业后，佟遥听从父母安排，回到家乡安徽亳州，进了当地的电视台，“从此过上了呼朋唤友的生活，在那个离职率比离婚率更低的城市里，人生好像不应该再有什么意外” 。

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