二四式:
故国——哪堪回首玉人——何处吹箫
三三式:
哪堪吟——白傅诗此便是——邯郸道
二二二式:
处处——莺莺——燕燕年年——暮暮——朝朝
一三二式:
泉——自几时——冷起峰——从何处——飞来
一二三式:
愿——天下——有情人是——前生——注定事
六字句何以在楹联中用得很少 ， 大概用得不好 ， 则易于板滞 ， 故而联家往往慎用了 。
七字句
七言诗常用的节奏为四三式 ， 分得细一点 ， 前半截还可分成二二 ， 后半截还可以分成二一和一二两式 。七字句单独成联时大都采用七言诗的节奏:
烟笼古寺——无人到树倚深堂——有月来
台榭参差——金碧里烟霞舒卷——画图中
(以上为二二二一式)
千条嫩柳——垂青琐百啭流莺——入建章
(以上为二二一二式)
诗的节奏要求是很严格的 ， 后半截的三个字必须组成一个节奏 。有人把它称作“三字尾” 。骈体文的节奏显然比诗要灵活 ， 常用的有三四、三一三、二五、四一二、二三二等几种节奏 。对联的七字句只作为联句中的一个分句时 ， 节奏的形式似乎比骈体文还要灵活 ， 骈体文常用的节奏形式联句也常用 ， 骈体文中少见的句式联句中也常常出现 ， 现举例如下:
三四式:
三四式节奏骈体文中用得很普遍 ， 联句中也用得很普遍 ， 如:
三百年——方策犹存四十里——昆明依旧
五千里——秦树蜀山一万顷——荷花秋水
这种格式的七字句中 ， 前边三字用虚字对的很多 ， 几乎成为风尚:
且安排——铁板铜琶休辜负——青山红树
也评论——先生长短为表明——当日孤忠
幸相逢——南海衣冠只携得——西方公据
可听其——自来自去莫笑他——无觉无知
二五式:
故居——在杨柳深处文采——有后主遗风
大节——共山河不变精忠——同日月常明
这种形式也可以细分成二一四式 。
一六式:
绍——虞发商周之统开——关闽濂洛之传
听——军中暮笛吹来看——槛外孤帆挂去
第二例也可以看成是领字加六字句 ， 但这种领字同后面的六个字粘附较紧 ， 或者说后面的五个字对领字依附性很强 ， 离开了领字便难于独立 ， 所以把它看成一个句子 。这类句子出现的频率也很高 。
一四二式:
虽——五禽之戏——犹存
彼——一世之雄——安在
皆——先生宦辙——所经
舍——坡老雄词——而外
二三二式:
空馀——英雄心——一颗
剩有——悲壮词——千篇
二一四式:
登楼——听——比户弦歌
引手——摘——层霄星斗
清影——弄——九秋明月
好风——送——万里诗人
还可以举出一些不同的类型 。这样说来 ， 七字句联似乎没有节奏定格 ， 其实不然 。七字句的节奏常用的是四三、三四、二五、一六几种 ， 为了服从内容的需要 ， 又可以灵活地变换其节奏形式 。
综上所述 ， 三字句、四字句、五字句、七字句是对联中最常用、最基本的句式 。掌握了这几种句式的节奏 ， 别的句式就好办了 。我们只谈到七字句为止 ， 不是说楹联不用八字以上的句子 ， 是因为八字句以上的句子大都可以看作是七字句以下的几种基本句子的扩展和叠加 。说“大都可以看作”如是 ， 当然不是全部 。事实上 ， 在不少楹联中 ， 八字以上的句子都有出现 ， 而且并不遵照上述节奏 ， 不能看成是七字以下句子的叠加 。例如周亮工仙霞岭关帝庙联中:

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