拜斯人——便思——学斯人
入此山——需要——出此山
又如钟云舫成都崇丽阁联中:
九层楼——独撑——东面峰
千年事——屡换——西川局
两联中的八字句既不是三字句同五字句的叠加也不是两个四字句相加 ， 而是三二三节奏 。而李善济灌县青城山山门联开头的两个八字句 ， 节奏却又不同:
溯禹迹——奠岷阜——以还
自轩坛——拜宁封——而后
太平天国忠王李秀成寝殿楹联中有这样的句子:
造——亿万年——太平天国——于——弓刀锋镝之间
救——廿一省——无罪良民——于——水火倒悬之会
联句分别为十五字 ， 既不是三个五字句相加 ， 也不是七字句加八字句 。
有人说“联无定格” 。就句式而论 ， 诗词曲是篇有定句、句有定字 ， 甚至句内节奏也有严格的规定;楹联虽说是吸收了诗词曲的规范的句式 ， 伹并不规定一联有几句 ， 一句有几字 ， 用何种节奏 。有的联句散文化的倾向相当浓 。如佚名撰雁门关联:
守险——说——一丸泥——封关 ， 
由汉而晋——而唐——而宋——而明 ， 
阅——二千年——割据兴亡 ， 
独——此山——无恙
登高——看——五大洲——变局 ， 
曰亚与欧——与澳——与非——与美 ， 
合——九万里——纵横扫荡 ， 
倘——我后——有灵
这副联的出幅和对幅各由四个分句组成:八字句的节奏为二一三二 ， 十字句的节奏为四二二二 ， 第二个八字句的节奏为一三四 ， 最后是一个五字句 ， 节奏为一二二 。每联杂合八字句、十字句、五字句 ， 各分句韵脚为平平平仄 ， 仄仄仄平 ， 如第一分句句脚上联为仄 ， 下联为平 ， 那就符合“马蹄规则”了 。
可不可以这样说 ， 对联的句子有一些基本的句式 ， 如三字句、四字句、五字句、七字句 ， 这些句式也都有一些常用的节奏形式;尽管楹联不如诗词曲那样有严格的字句限制 ， 但句式搭配得当与否 ， 节奏调整协调与否 ， 仍然是相当讲究的 。一些名家短联在节奏韵律上与诗词毫无二致 ， 有人称之为“律联” ， 大约就是这个道理 。在创作楹联时 ， 往往因为内容的需要 ， 或为某种语境所限 ， 或者为了促成某种趣味 ， 常常不得不放松节奏的限制 ， 采用近似散文甚至口语的形式 ， 这样也可以写出很好的楹联 。我们可以把楹联句式的这种灵活性看成是对诗词曲语言形式的一种突破 。唯其如此 ， 楹联才能如此广泛地普及到民间 。

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