最后一幕，大叔的眼泪，很真实，丝毫不做作 。
与其说大叔挽救了小女孩，还不如说小女孩让大叔重新活过来，重新相信爱 。小女孩的卡片，小女孩给大叔弄的指甲，无不融化了大叔的心 。
剧中有一幕，大叔故意装作不认识小女孩，在小女孩无助的时候，在小女孩在警察与欺负她的阿姨面前，小女孩指着大叔说，那是他爸爸 。可是大叔就这样装作不认识，伤了小女孩的心 。临近结尾大叔告诉小女孩，有时候装作不认识是因为太想表现出认识了 。也许这种想法很难让人明白，但是我很能理解 。大叔是脆弱的，大叔是缺乏爱的，大叔是怕受到伤害的 。
大叔带着小女孩去买很多文具，大叔想要在进牢前抱抱小女孩，很多细节这部电影都刻画得很细致，我几度想要落泪 。
我只想说，这是一部值得看的电影 。
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文章插图
向往自由
心的回归与重生
这是一部以原谅为题材的影片，“原谅”作为一个独特的视角和一条明确的线索贯穿于整个故事，导演试图透过这个视角，立体地呈现出社会环境与人的价值理念的关系，同时，导演也力求通过这条明线，完成一次对生命的思考以及对生活方式的探索 。
人性的回归
影片挖掘出“原谅”本身所具有的强烈的矛盾性，在对“原谅”置疑的过程中表现出对人性深刻还原 。片中的人物关系的设置和人物性格的表现是比较严谨细腻的，无论是多慧，池敏，池锡，还是翔宇姐姐，修女，神父等人物形象都具有很鲜明的象征意义 。
多慧以一个宽恕者的身份存在于整个人物关系网 。幼时家庭的不合，让她比别人更渴望理解和安定，让她本能的畏惧人与人之间的争斗，而习惯以一种妥协的方式去求得一份表面的和谐，在多慧的生命里，“主”不是她自己，是他人，是命运，是社会既定价值观，在对这些的服从和接受中，她逐渐把自我的意识封闭在心深处 。她对于肇事者的宽恕确实是在竭力逃避一种“不和”的状态，她不愿去了解肇事者的现状，并想借被采访者“高尚”的说辞来说服自己，这一切都是在把自己封锁在一个看似安全的理想王国 。但这并不能说明多慧的宽恕是一种怯懦，只是多慧愿意相信的人性善面只是自己渴望的善面，而非她真实感受 。多慧愿意给予别人的温暖也恰好是她企盼的温暖，而不曾被她所拥有 。多慧在怨恨与原谅中挣扎、成长的过程，也是她回归自我的一段艰难旅程，她的成长在于勇敢揭开那层美好和平的表象，勇敢面对心中的那座冰山；她的善良在于面对现实之后选择的依然不是一味怨恨，而是去寻找一种宽恕的本质，从而真正让自己强大起来 。
池敏显然是片中的另一个核心人物，这是一个生活在法官父亲绝对权威下的孩子，在与父亲的长期对立中，她产生了一种极强的自卫心理，渴望沟通，渴望被爱，却拒绝别人走进内心；希望自己能原谅父亲，却习惯性抗拒着固有的道德标准和伦理观念，回避着心底的那个善良的自己 。她在多慧的相处中下才渐渐正视，正因为怀有一颗宽恕的心，她才会用极端的叛逆保护着心中那份脆弱的希望，她才会把对父亲的怨恨都变成了对自己的伤害，其实就如多慧，把对凶手的怨恨都转化为对自己的折磨 。
多慧与池敏之间的对比性和想通性构成了本片的思想载体 。两个以不同方式在怨恨与原谅里迷失，却同样把伤害带给了自己的人，在相互冲突中找到了另一个真实的自我，也在“宽恕”的路上彼此引导，为各自的心找到出口 。

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