《登高》一诗在律诗的各项标准中做到了极致我们先来看《登高》这首诗：
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回 。无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来 。万里悲秋常作客，百年多病独登台 。艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯 。
从我们之前提到的狭义律诗的角度来说，可以很明显地发现这首诗的四联全是极为工整的对偶句式 。
一首诗，八句皆对，本身就是一件很难的事情，更别说如此工整 。

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可能很多人会感觉最后一联好像有点不对，“苦恨”和“新停”好像对不上，其实这是受到了现代汉语的影响 。
“苦恨”在现代汉语中是一个名词，但是在这首诗歌里，“苦”是表示程度的，和“新”是同一类型 。
“恨”到什么程度？“苦恨”；什么时候“停”的？“新停” 。
除此之外，这首律诗首句押韵了，这是狭义律诗的要求 。
而这首诗压得就是“平声韵”，这一韵脚虽然有规定，但平声韵很不好押，尤其是在情感比较浓烈的律诗当中 。
一般情况下，平声较为“舒缓”，所抒发的情感也不是很浓烈，以“静”为主 。
比如说李白《静夜思》里面，“光”、“霜”、“乡”三个字都是音韵悠长，自然会勾起无限情思，但也只能是在“静夜”之中 。

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而杜甫这首《登高》明显“沉郁顿挫”，情感是非常浓烈的 。
我们来看这几个意象：
“风急天高”、“鸟翔猿啸”、“无边落木”、“滚滚长江”、“万里秋色”、“登高临远”……
这些景象如何用舒缓的“平声韵”来接住，是非常考验作者创作功底的 。
如此壮阔、萧瑟的情景，杜甫在此诗的首联所用的竟然是一个白描手法，这是更让人钦佩的地方 。
什么是“白描”啊？有点文学常识的人都知道，这是一种不加渲染、力求笔墨简洁的技法，用这样的方式来写壮阔秋景，该是什么样的笔力呢？
“风急”、“天高”、“渚清”、“沙白”，一字传神；猿声哀啸，飞鸟低回，动静转换之间极为流畅，由远及近，毫无斧凿痕迹 。
而颔联中最让人称道的是“落木”二字 。
“落木”其实就是“落叶”，但杜甫没有用“叶”而是用了“木”字，其出处就在于屈原《湘夫人》：
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 。
只有“落木”才承担得起“无边”二字 。这是杜甫在“炼字”上的讲究 。

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诗歌颈联和尾联是对其情感的一种抒发，意致高远，情韵悠长，“万里悲秋”一语笔力千钧；“独登台”一事写尽“愁苦” 。
最妙的却是，情感这种虚无缥缈的事物如果没有了现实依托，那么终将如浮萍散去，无所归依，所以才有了“两鬓霜白”和“新停浊酒”的感慨，将已经无限高邈的情致一瞬间拉入现实中来 。
可以说，《登高》一诗在律诗各项标准之中都已经做到了极致的程度 。
所以，胡应麟才如此形容这首诗：
如海底珊瑚，瘦劲难明，深沉莫测，而力量万钧 。通首章法，句法，字法，前无昔人，后无来学 。


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这才是“古今七律第一”所独具的风采 。
未来在黑夜隐匿，于此静待晓光 。
我是待晓儿，专注于文化的科普与解读，欢迎关注与交流 。
登高
唐.杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回 。

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