熟知茅斋绝低小 ， 江上燕子故来频 。
衔泥点污琴书内 ， 更接飞虫打着人 。
这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景 。首句说茅斋的极度低矮狭窄 ， “熟知” ， 乃就燕子言 。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小 ， 大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频” 。燕子频频而来 ， 自
【绝句漫兴九首全文鉴赏 绝句漫兴九首其三古诗】然要引起主人的烦恼 。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算 ， 还要追捕飞虫甚至碰着了人 。诗人以明白如话的口语 ， 作了细腻生动的刻画 ， 给人以亲切逼真的实感；而且透过实感 ， 使人联想到这低小的茅斋 ， 由于江燕的频频进扰 ， 使主人也难以容身了 。从而写出了草堂困居 ， 诗人心境诸多烦扰的情态 。明代王嗣奭《杜臆》就此诗云：“远客孤居 ， 一时遭遇 ， 多有不可人意者 。”这种不可人意 ， 还是由客愁生发 ， 借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨 。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二 ， 而实不可离 。神于诗者 ， 妙合无垠 。巧者则有情中景 ， 景中情” 。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例 。全诗俱从茅斋江燕着笔 ， 三、四两句更是描写燕子动作的景语 ， 就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中 ， 包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情 ， 体物缘情 ， 神物妙合 。“不可人意”的心情 ， 诗句中虽不著一字 ， 却全都在景物描绘中表现出来了 。全诗富有韵味 ， 耐人咀嚼 。
眼见客愁愁不醒 ， 无赖春色到江亭 。
即遣花开深造次 ， 便教莺语太丁宁 。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年 ， 即代宗上元二年（761） 。题作“漫兴” ， 有兴之所到随手写出之意 。不求写尽 ， 不求写全 ， 也不是同一时成之 。从九首诗的内容看 ， 当为由春至夏相率写出 ， 亦有次第可寻 。
杜甫草堂周围的景色很秀丽 ， 他在那儿的生活也比较安定 。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除 ， 故园难归；尽管眼前繁花簇簇 ， 家国的愁思还时时萦绕在心头 。《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲” ， 这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪 。“眼见客愁愁不醒” ， 概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔 。“不醒”二字 ， 刻画出这种沉醉迷惘的心理状态 。然而春色却不晓人情 ， 莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘 。春光本来是令人惬意的 ， “桃花一簇开无主 ， 可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中 ， 这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开 ， 又令莺啼频频 ， 似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子 。此时此地 ， 如此的心绪 ， 这般的花开莺啼 ， 司春的女神真是“深造次” ， 她的殷勤未免过于轻率了 。
杜甫善于用反衬的手法 ， 在情与景的对立之中 ， 深化他所要表达的思想感情 ， 加强诗的艺术效果 。这首诗里恼春烦春的情景 ， 就与《春望》中“感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心”的意境相仿佛 。只不过一在乱中 ， 愁思激切；一在暂安 ， 客居惆怅 。虽然抒发的感情有程度上的不同 ， 但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法 。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖 ， 见花开春风则深感其造次 ， 闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁 ， 这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁 。这种艺术表现手法 ， 很符合生活中的实际 。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时 ， 春光亦若有情；人当失意时 ， 春色亦成无赖” 。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描绘出当时的真情实感 ， 因而能深深打动读者的心 ， 引起共鸣 。

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