过春风十里 ， 尽荠麦青青 。
自胡马窥江去后 ， 废池乔木 ， 犹厌言兵 。
渐黄昏 ， 清角吹寒 ， 都在空城 。
杜郎俊赏 ， 算而今、重到须惊 。
纵豆蔻词工 ， 青楼梦好 ， 难赋深情 。
二十四桥仍在 ， 波心荡、冷月无声 。
念桥边红药 ， 年年知为谁生 。
第一句：交代地点 ， 看似并无特殊 ， 然而开头“淮左名都 ， 竹西佳处”八个字 ， 无疑是对后文一片衰败景象的极大讽刺 。第二句：过春风十里 ， 尽荠麦青青 。这句话引用了杜牧的《赠别·其一》：春风十里扬州路 ， 卷上珠帘总不如 。过往春风十里的繁华街道 ， 如今只剩下一片荠麦之色 ， 令人不胜之悲 。
第三句：交代了如今满目荒凉之色的原因 ， 即”胡马窥江” ， 其精髓在于“犹厌言兵”四个字 ， 就连废弃的池苑和古树都厌恶于再次提起战事 ， 可见战争带来的残酷性 。第四句： 渐临近黄昏时分 ， 号角声吹起 ， 却只能在这空城之中回荡了 ， 一幅悲凉景象 。
下阙第一句：杜郎指杜牧 ， 纵使他满腹风流才华 ， 如果再回到这曾经无比赞赏的扬州 ， 也会大吃一惊 。这句话承上启下 ， 深化了作者姜夔所述的“黍离之悲“ 。第二句：引用了杜牧的《赠别·其一》：娉娉袅袅十三余 ， 豆蔻梢头二月初 。以及《遣怀》：十年一觉扬州梦 ， 赢得青楼薄幸名 。就算杜牧文笔再好 ， 人品再风流 ， 恐怕面对这如今的残破之气 ， 也写不出什么深情的词句了 。
第三句：引用了杜牧的《寄扬州韩绰判官》：二十四桥明月夜 ， 玉人何处教吹箫 。在昔日的大才子杜牧眼中 ， 扬州的二十四桥 ， 夜夜繁华不断 ， 明月之下 ， 到处都是玉人吹箫的声音 。可如今呢？二十四桥还在这里 ， 水波依旧荡漾 ， 却没有了任何声音 。这句话最绝望之笔在于杜牧当年所描述的明月而今已变成了冷月 ， 从明到冷 ， 一字之差 ， 对比显著 ， 使人不胜绝望唏嘘 。
最后一句：念桥边红药 ， 年年知为谁生 。姜夔在这里再也看不到半丝”人“的气息 ， 也就将注意力转移到了桥边红药之上 ， 可是这些红药 ， 年年复复 ， 有谁再来欣赏？又为谁而生呢？今昔对比 ， 此情此景是何等的绝望 。
 
这些诗词中的绝望 ， 读起来让人心碎
《自题金山画像》
苏轼
心似已灰之木 ， 身如不系之舟 。
问汝平生功业 ， 黄州惠州儋州 。
贬至黄州时 ， 你可能只听到苏轼在游山玩水间吟唱着：小舟从此逝 ， 江海寄余生；贬至惠州时 ， 你可能也听过苏轼高歌着：日啖荔枝三百颗 ， 不辞长作岭南人；贬至儋州时 ， 你可能也只听到苏轼在陪孩童嬉闹：总角黎家三四童 ， 口吹葱叶送迎翁；最后苏轼从被贬之地归来 ， 还不忘调侃：九死南荒吾不恨 ， 兹游奇绝冠平生 。
可是苏轼是怎么总结自己的平生呢？对 ， 就是开头的那两句话 ， 黄州惠州儋州 ， 离朝堂越来越远 ， 年纪越来越大 ， 赤胆忠心也熬成了已灰之木 。当年的苏轼是何等意气风发？欧阳修评价其为：“来日此人当为天下用 。”宋仁宗曾说：“觅得两位宰相之才 ， 一位是苏轼 ， 另一位是苏辙 。”当为天下用的宰相之才 ， 最后却用三个地名归纳平生 ， 很难想象苏轼当年经历了怎样的绝望！

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