前言前两天遇到了一个问题：

都说曾巩的《咏柳》写得好，到底有何出彩之处？

曾巩（1019年 —1083年 ），字子固，是北宋著名的文学家、史学家、政治家 。曾巩文学成就最高的是其文章，被后人评为唐宋八大家之一，世称“南丰先生” 。
不过，他的诗也有很高的水平，这首咏柳就是其代表作之一 。一般人咏柳，常常用来寄托相思、叹息离别 。但是曾巩的这首咏柳别具一格，把杨柳写成了一个得志便猖狂的小人 。
一、谓其不能诗者妄矣曾巩作为宋代古文运动的代笔，其文平实质朴，温厚典雅，为人所师范 。王安石曾经赞扬说：“曾子文章众无有，水之江汉星之斗 。
不过也有人认为，曾巩的特长在于文章，其诗并不出色 。但是清朝潘德舆不以为然，他评价曾巩诗的水平时说：

昔人恨曾子固不能诗，然其五七言古，甚排宕有气 。近体佳句…..颇得陶、谢家法 。七言绝句，如：

“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂 。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜” 。“红纱笼烛照斜桥，复观飞入斗杓 。人在画船犹未睡，满是凉月一溪潮” 。

皆清深婉约，得诗人之风旨，谓其不能诗者妄矣 。《养一斋诗话》

潘德舆说，评价曾巩不能作诗的人很荒谬，并且列举了曾巩的一些作品加以证明，其中就有《咏柳》这首诗 。
那么，这首诗好在哪里呢？
二、清深婉约，得诗人之风旨潘德舆对于列举出来的这些作品，有一个统一的评价，就是：

皆清深婉约，得诗人之风旨 。

我们看看这首《咏柳》

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂 。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜 。

清深、婉约，是说这首诗清峻而且深刻，同时诗人又很委婉地表达出来，因此具有诗人之“风旨” 。
这里“风旨”就是传统文学的“兴寄” 。诗人通过描写事物，其中寄托了作者的思想和意图 。
下面我们看看，曾巩是如何在这首小诗中体现“风旨”二字的 。
三、倚得东风势便狂曹雪芹在《红楼梦》中对迎春的判词写到：

“子系中山狼，得志便猖狂 。金闺花柳质，一载赴黄粱 。”

这首诗中，曹雪芹把迎春的丈夫比作中山狼 。
诗人评价某人、某事，一般不会直接指出 ，而是把某人比作某物，拐着弯骂人，我们可以把这种方式称为委婉或者“兴寄” 。
兴寄，往往是诗人感触到外物而兴起，又寄托于物而表达出来的情感 。但是也有很多种情况，如同上面的“子系中山狼”一样，心中先有情感 ，再去寻找合适的“物”来表达出来 。
曾巩的这首《咏柳》是见到了柳，而生发了情感 。还是先有情感，再找到了柳来表达呢？老街感觉后者的可能性大一些 。

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂 。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜”《咏柳》

倚得东风势便狂，这七个字写出了柳树的姿态，很明显是暗中讽刺“得志便猖狂”的小人 。
而且在“乱条犹未变初黄”的时候，你就猖狂，羽翼未满就不可一世，将来是不是要上天？
第三句 ，解把飞花蒙日月 。你只知道可以把自己的柳絮散发的漫天都是，蒙蔽了日月 。
第四句接着说，难道你不是到天地之间还有清霜吗？
整首诗的意思，是第四句结束后的留白，言外之意为：不是不报，时候未到，等到了那个时候，你咋办?别看今天蹦得欢，早晚一天要倒霉 。小心点吧 。

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