“春来发几枝”，读到这一句，自然想起“寒梅著花未”，皆系神来之笔 。亲切设问，意味深长，却又浑然不觉的样子 。他问的是花，又不是花，这里的“发几枝”，问的是红豆，其实就是相思 。
“愿君多采撷”，叮咛友人多采些红豆，不是要寄给我，而是替我多采撷 。“此物最相思”，粒粒红豆都是从相思中结出的果实啊 。最后一句很有爆发力，看似若不经意，实将前面婉曲的感情和盘托出 。
明 沈周《涤斋图》局部
03“我想你”该怎么说？也许有人会问，诗人真爱绕弯，直接说“我想你”不行吗，不是更有冲击力吗？在某个意想不到的时刻，简单粗暴的表白确实更“震撼”人心 。但恋人之间、朋友之间，如果每次都用同一句或几句，相信任何人听了都不再有感 。人的感情像流动的水火，时刻处于复杂微妙的万事万物之中，一句简单的“我想你”，未免简单地不知所云了 。
我们读王维的《杂诗》“君自故乡来，应知故乡事 。来日绮窗前，寒梅著花未 。”对故乡的挂念有千千万，该从何问起呢，纵然来者与你吃饭长谈，一一向你讲述故乡事，你的缺席难道就能被填满？更何况故乡的很多事，与其听了，还不如不听 。一句“寒梅著花未”，就是对故乡最好的表白 。
《相思》也是一样 。最深沉的感情，最难表达出来，“我想你”不仅不是诗，也缺乏可感的内容 。我想你 。哦 。我也想你 。这是面无表情的短信 。王维的诗没有大声表白，却能触动我们心灵深处那根弦，为什么？就在于他不是喊出“我想你”，而是把想念的感觉，很形象地传达出来 。
说到这里，想起一个流传甚广的故事：日本作家夏目漱石曾叫学生写一个句子表达“我爱你”，学生们写了很多不同的句子，他阅罢都不满意，最后说你们只需要说一句“今晚月色真美”，就够了 。
王维与夏目漱石表情达意的方式，我们可以归为东方人的含蓄美，但我想这也是文学本身的需要 。“今晚月色真美”，这句话说出的，比“我爱你”多，而这句话暗示的则更多，更能激发对方的想象力，想象力不就是爱吗！
最后，关于《相思》，再补充一个版本争议，稍作辨析 。
宋人编选的《万首唐人绝句》，这首诗中的第三句，“愿君多采撷”，变成“愿君休采撷” 。“休”字反衬离情之苦，但与上下文气脉不合，既然怕相思而休采撷，那干脆就不要提红豆嘛，前面既已蓄势待发，这里却说“愿君休采撷”，岂不有意劝百止一？而“多采撷”，不仅文脉通畅，比起纤弱的“休”字，“多”字的发音和语气也更饱满，整首诗更加一往情深 。
由此，我们也可证见，诗歌作为语言的艺术，每个字都很重要，一字之差，千里之遥 。一个字可以救活一首诗，也可以毁掉一首诗 。好诗与坏诗的距离，有时是天壤之别，有时仅一字之差 。

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