这难道不是“我家后园能看见墙外两株枣树”就可以解决的事吗？
当然 ， 这应该是我文学素养不够的问题 ， 毕竟这种表达是可以用三百字进行具体分析的 。
劈头一句即以奇特的重复修辞格凸现枣树 ， 如奇峰突兀 ， 赫然而立 ， 十分醒目 。 这种特写镜头式的表现手法既强调了两株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神风貌 ， 又形成了全文整体意境中的骨脊 ， 特别鲜明突出 。 在后文中对枣树的赞美 ， 是全篇的核心 。 作者饱含深情 ， 不惜笔墨塑造枣树这一战斗者的形象 。 作者刻意将景物人格化 ， 并借景物所赋予的特定象征意义 ， 触及时事 ， 借景抒怀 ， 托物寓意 ， 使其既符合自然景物的特征 ， 又蕴含丰富的人生哲理 。 作者还采用环境烘托、正反形象对比等多种手法 ， 着力塑造枣树的形象 ， 从而深化了主题 ， 增强了作品的思想性 。
不过 ， 当我们把这句话翻译成日语↓
私の家の裏庭には、塀の外に二本の木が見える、一本は棗の木である、もう一本も棗の木だ 。
就毫无违和感了是怎么回事！而且好几句都是这样！
这上面的夜的天空 ， 奇怪而高 ， 我生平没有见过这样奇怪而高的天空 。
この上空の夜の空は、奇怪なほどに高い、私は常日頃このように奇怪なほど高い空を見たことがない 。
为什么不是“我生平没有见过像这上面一样奇怪而高的天空 。 ”鲁迅重复一遍一定有很重要的意义在里面！
我不知道那些花草真叫什么名字 ， 人们叫他们什么名字 。
それらの花が本当はどういう名前なのか、人々がどんな名で呼んでいるのか、私は知らない 。
还好鲁迅没有写成“那些花草真叫什么名字 ， 人们叫他们什么名字 ， 我不知道 。 ”否则真的一口老血喷出来 。

文章插图


但这样想来鲁迅的遣词造句总给人一些违和感 ， 可能是当时新生的白话文多少受到了一些日语的影响！？
日本文学习惯通过对细节的描述来营造画面感 ， 且语言简单平淡；通过修辞重复来表意；不强调主语 。 这些特点让日语碎碎念变成了一件再正常不过的事情 。
让我们通过AKB48最长的歌名来学习如何把日式翻译体写得长———— 。

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我得出了结论
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我想了几天得出了结论
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我想了几天得出了有些令人羞涩的结论
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假如我对你说“梦见了你的微笑” ， 我们的关系会发生怎样的变化 ， 我想了几天得出了有些令人羞涩的结论
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假如我在梧桐树道上对你说“梦见了你的微笑” ， 我们的关系会发生怎样的变化 ， 我想了几天得出了有些令人羞涩的结论
是的 ， 少年 ， 不要停 ， 一直写下去 ， 定语补语用起来 ， 日式翻译腔就在前方 。
如果有一天 ， 在垃圾桶旁遇见你 ， 你对我说“梦想都实现了呢” ， 我想我会回忆起 ， 初见那天照射在狗尾巴草上的阳光的吧 。
撒嘛呐哈哟呢
语气词不是你想用 想用就能用
日本人会在句首句尾加上语气词 ， 这种表达方式中文里也有 。 所以大多数人都很自然地通过音译将这些语气词一一对应 。

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