意象的繁复性与单一性的结合 ， 是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因 。
古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱 ， 层次分明的特点 ， 这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯 。
今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合” ， 其实并列之中依然体现出一定的顺序来 。 全曲十个意象 ， 前九个自然地分为三组 。 藤缠树 ， 树上落鸦 ， 第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家 ， 第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马 ， 第三组是从远方而到目前的排列 ， 中间略有变化 。 由于中间插入“西风”写触感 ， 变换了描写角度 ， 因而增加了意象的跳跃感 ， 但这种跳跃仍是局部的 ， 不超出秋景的范围 。 最后一个意象“夕阳西下” ， 是全曲的大背景 ， 它将前九个意象全部统摄起来 ， 造成一时多空的场面 。 由于它本身也是放远目光的产物 ， 因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序 。 从老树到流水 ， 到古道 ， 再到夕阳 ， 作者的视野层层扩大 ， 步步拓开 。 这也是意象有序性的表现之一 。
三、善于加工提炼 ， 用极其简练的白描手法 ， 勾勒出一由游子深秋远行图 。
马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖 。 其中“古道”一词 ， 最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节 ， 咸阳古道音尘绝” 。 宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河 ， 斜阳古道 ， 风定波犹直” 。
董解元《西厢记》中有一曲【仙吕·赏花时】：“落日平林噪晚鸦 ， 风袖翩翩吹瘦马 ， 一经入天涯 ， 荒凉古岸 ， 衰草带霜滑 。 瞥见个孤林端入画 ， 蓠落萧疏带浅沙 。 一个老大伯捕鱼虾 ， 横桥流水 。 茅舍映荻花 。 ”其中有六个意象出现在马曲之中 。
又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂 ， 落日映残霞 。 隐隐平林噪晓鸦 。 一带山如画 ， 懒设设鞭催瘦马 。 夕阳西下 ， 竹篱茅舍人家 。 ”也有六个意象与马曲相同 。
十分明显 ， 《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来 ， 模拟痕迹犹在 ， 二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处 ， 但相比之下 ， 皆不如《天净沙·秋思》纯朴、自然、精练 。
马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发 ， 这是无疑的 ， 但他不是一味模仿 ， 而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作 。 在景物的选择上 ， 他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感 ， 选取了最能体现秋季凄凉萧条景色 ， 最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲 ， 将自己的情感浓缩于这十个意象之中 ， 最后才以点晴之笔揭示全曲主题 。 他删了一些虽然很美 ， 但与表达的情感不合的景物 。 如茅舍映荻花 ， 落日映残霞 ， 一带山如画 ， 使全曲的意象在表达情感上具有统一性 。
在词句的锤炼上 ， 马致远充分显示了他的才能 ， 前三句十八个字中 ， 全是名词和形容词 ， 无一动词 ， 各种景物的关系以及它们各自的动态与形状 ， 全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握 。 这种奇妙的用字法 ， 实在为古之所罕见 ， 温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜”与马曲用字法相似 ， 但其容量仍不如马曲大 。 马曲用字之简练已达到不能再减的程度 ， 用最少的文字来表达丰富的情感 ， 这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一 。
四、采用悲秋这一审美情感体验方式 ， 来抒发羁旅游子的悲苦情怀 ， 使个人的情感获得普遍的社会意义 。

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