在练字的过程中，你学习到了哪些书法的精髓？( 三 ) _经验常识

有的人写的字，尤其是草书，字形没问题，似乎也是中锋，但就是感觉软绵绵地趴在纸上，没有精神。如果你看了他的书写过程就会明白，他一定是笔杆在前、笔头在后，拖着笔在纸上画出了字的形状而已。
正确的书写方式应该是，笔头在前、笔杆略向后倾，以笔杆推动笔头前进，增加笔与纸的摩擦，将墨“杀”入纸中，这样写出的字才有力量。
一件作品，尤其是行草书，虽然有一定原则，但创作时不必拘泥于条条框框，章法上只要自然率真，没有扭捏作态，就是好作品。
有的人创作时刻意地大小间格，或刻意蘸水蘸墨制造浓淡干湿，失去了书法的书写性。
《兰亭序》《祭侄文稿》《寒食帖》之所以能成为“天下三大行书” ，除了字好之外，更重要的是它们包含了丰富的文化内涵以及作者丰富的思想感情。
在书法中，字形只是它的外在表现，思想和文化才是它的内涵，失去了文化的涵养，书法就只有干瘪的外形，失去了其存在的土壤。
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在练习书法的过程中，学到了哪些书法的精髓？先给大家讲一段小故事，帮助大家认识清楚书法的精髓在哪里。
说的是春秋时期，齐桓公在堂上读书，轮扁在堂下斫车轮。他放下了手中的工具，上堂来，问桓公：”请问，公所读的是什么啊“？桓公说：“圣贤之书” 。“圣人还在吗”？桓公说：”圣人已经死了“ 。轮扁说：“那么你读的书不过是圣人留下来的糟粕罢了” 。
齐桓公听他这么说，非常的不爽。说道“我在读我的书，你一个做车轮的工匠来胡说八道。给你一个辩解的机会，说得出理由来便罢，说不出来就咔嚓掉” 。
轮扁不慌不忙的说：“我一辈子制作车轮，轮轴都有制作的尺寸。但是，按着它们的尺寸做出来，不是太紧，滞涩难以装进去。便是太松容易滑脱不牢固。要做到既牢固而又能顺畅的转动，共中的奥秘只有我自己心里清楚该怎么做，却没有办法用语言表达清楚。由此而知，古代圣贤的书，是糟粕罢了”
故事讲完了。书法的精髓在哪里？相信大家对此会有切身的体会。
开门见山：
1、握笔要“紧“ 。且灵活，以抽不出毛笔为佳，做到人、笔合二为一，这样的下笔笔画才刚劲有力、入木三分（当然需要长时间练习）。举例：即墨籍甲骨文书法大家宋大海（笔名怪夫子），曾与国外大力士比掰手腕，对方竟甘拜下风，手劲可见一斑。
2、中锋为主。无论是篆书、隶书、楷书，都以中锋为主，写出的字笔画饱满、苍劲有力、圆润。中锋行笔自古被认为是书法用笔中“千古不易”的准则，《续书谱》中说：“常欲笔锋在画中，则左右皆无病也。”
3、笔画转折处穿插衔接妥当。这个要学中国传统家具的榫卯结构，浑然一体，这样写出的字就如同家具一样稳固。穿插是楷书字法中内在结构的形式美之一，是一个字中左右、上下之间的笔划、偏旁、结构的相互穿插给人带来的美感，穿插之美与谦让之美的联系最密切。如欧阳询的欧体。

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