回答问题之前，先强推一波李宗盛的新歌《新写的旧歌》，这是写给他去世的父亲，总结“中国式父子”的催泪大作 。
李宗盛应该是华语乐坛上位于金字塔顶端、最不需要考虑唱功的那一小撮人之一 。况且，李宗盛的唱功本身就被严重低估了 。。。
许多人都认为用唱功来衡量李宗盛没什么意义，单凭着经典等身的创作作品，就足以令李宗盛乐坛流芳，更何况他一开口，就是满满的故事与沧桑 。
舞台上唱歌的李宗盛，慢慢的就演变成了一种符号，只要他还能唱得动，就足矣！
就像镜头前面的张柏芝、高圆圆，她们不需要任何表演的成分，只是站在镜头前面微微一笑就够了 。
其实这个观点大谬，认真论起来，李宗盛的唱功还是蛮不赖的，放在整个乐坛上，比上不足不下有余 。
单论唱功，用纵贯线的老队友来衡量的话，那么上就是周华健，下就是罗大佑咯 。
抛开“李氏唱法”的精髓、他自成一格的念白来说，对比一些蹩脚歌手，李宗盛的音域宽、穿透力强，音色很有感染力，再加上他唱得都是自己写的歌，表达出来更纯正 。
（跑个题，华语乐坛的演唱会，能全部演唱自己创作的歌撑下全场来的歌手，真的没几个，李宗盛是其一）
最后拿老李写的《当爱已成往事》男女合唱版举例，跟天后林忆莲飙歌，李宗盛没掉线 。

文章插图
李宗盛从来就不是一个唱将 。
华语乐坛唱将也不少，黄绮珊能用自己的soul唱法征服大量的听众 。香港的陈奕迅张学友可以用自己的音乐被封为两代歌王 。但是，作为音乐人，歌手有着巅峰的演唱技艺不是唯一的路 。罗大佑同样是一代华语乐坛的领军人物，但是在他最近的采访中他也评价自己高音上不去，低音下不来 。但这不影响他唱《光阴的故事》、唱《童年》、唱《知乎者也》并把他们变成经典 。
亚洲人的声带机能是整体上比欧美人差的，但是亚洲人的音乐有时在唱腔上有自己独特的特色 。李宗盛罗大佑这样的音乐人也强在唱商上，最能说明的就是他的念白唱法 。
在李宗盛的一张专辑的录制时，李宗盛想在自己的一段旋律中放入更多的歌词，而怎么唱都唱不好，录音棚的老板推荐他加进去一些念白的唱法，结果没想到效果很惊喜 。台湾乐评人马世芳评价这种唱腔：“咬字、转音、呼吸都专心一致让人觉着诚意十足 。”
另外很多了解李宗盛的人也知道，他是一个“情种”，在恋爱期间尤其高产比如他的《生命中的精灵》 。很多作品都是他自己对自己恋爱中心境的真实写照 。音乐这东西，有时真的就是天才的灵光不断闪现 。他的对音乐的领悟，都可以化作他作品中的言语，这就是他唱商的魅力 。
以前我也会学着别人去分析歌手对高音低音的把握多出色，然后拿几个歌手出来比较，后来我觉着这个事儿其实挺幼稚的 。
媒体对我们一直有一个误导，在《歌手》上尤其的深 。其实想来，不过是因为每个音乐人因为唱自己的作品数量有限制所以自己束缚了手脚，个人作品能散发的魅力有限，因此只能在唱功上或者显而易见的高音上突破 。而音乐能散发魅力则可以参照GAI唱的《沧海一声笑》，他本身也没显示出来什么巅峰唱功，但是嘻哈与中国风的珠联璧合，让他这首作品在各个平台上一片好评 。
我觉着李宗盛和他的作品，就好像漫威宇宙中的雷神和他的锤子，他们在一起就能散发出感染人心的力量 。毕竟一年又一年多少人听了《山丘》为赋新词强说愁，又有多少人听过《山丘》而有感于生活 。

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