写作人一般都会说：写一件作品容易，写一件好作品不易 。
但这对歌词创作可能不太适用——因为但凡是歌词、叫歌词，你就是在格式上把它写得像，也是要动一番脑筋的 。可以这样说：格式设计，既是歌词创作的起点，同时也是重点和难点 。
严格说来，不仅广义的歌词有区别于其他文体、特别是现代诗的特殊要求，就是每首具体的歌词，也都有自己特别的规则 。
比如，假若是多段体的歌词，当你写好第一句时，也就为后面对应的N个第一句定下了规则，后句必须遵守首句立下的规则，这叫“句式规则” 。同理，后段必须遵守首段立下的规则，这叫“段式规则” 。
总之，歌词在外观形式上看似非常简单，因为它们都很短小，大多不超过百字；但歌词作者在创作时，一点任性的权力也没有，必须严格按照歌词文体基本的、共通的规则和每首歌词独有的、具体的规则行事，前者还有章可循，后者却千变万化，只是业外人不容易看出来罢了 。我们常说歌词创作是“戴着镣铐跳舞”，就来自于这样切身的体会 。
写歌并不难，但写好歌很难 。就像以前古代诗歌有文言诗和打油诗一样，如果说仄仄平平的古体诗是大雅或小雅的话，张打油式打油诗老少皆宜，人人都懂，很接地气 。
歌词创作，亦是如此 。古代民间口水歌有《诗经》风雅颂的民间爱情咏叹调，也有少男把妹的调情诗，这就是民间创作 。凡此种种，大都离不开生活，大都离不开一个“情”字 。
口水歌创作必须用情，也就是说必须要走心 。伤情后喝高了乱唱那是发泄，耍酒疯 。口水歌中的“情歌”创作要恰到好处，不过，不少，用情太深则澜，情绪不对则太假 。只不过，绝大多数情歌都有现实对应 。
譬如，当初小虫给任贤齐创作的《心太软》歌词就是这么来的 。一朋友失恋后大哭，人虫有感而发，瞬间成句 。而当时刚出道的任贤齐亦然这首歌唱得恰到好处 。
但必须注意的是：词曲同源，文字也一样 。一般来说，无论是好看的电影、好听的歌，或者好听的钢琴曲抑或小说，都是有灵性的，都有自己的节奏感，节奏处理好了，有意有境很客易打动人心 。这就是艺术的魅力，或者说“磁场”或“气场” 。
有关这点，多年前作家米兰·昆德拉就专门出了本书谈及这个 。
如你所知，一首好歌，哪怕是口水歌的流行，都要有天时地利，还有人和 。多年前的老歌，放在今天未必红 。如今的新歌，放到以前的时代大都会死 。
但有一点请注意，词语叠加的歌曲，无论是古风亦或是现代新曲，大都存活够久 。这就是语言叠加后的魅力，节奏感强，很容易打动人心 。至少，听了不反感 。
比如说西方《两只老虎》和古曲中的《普庵咒》 。《普庵咒》是由许多单音参差组合，构成一个自然的旋律，犹如天地人相互交融，令人自然进入清净空 的境界 。我们不妨拿出一段听听：“遮遮支支朱朱支.朱支朱.占昭支.昭支占. 惹神遮遮遮.遮遮遮神惹 吒吒知知都都知.都知都.担多知.多知担. 那怛吒吒吒.吒吒吒怛那 多多谛谛多多谛.多谛多.谈多谛.多谛谈. 那檀多多多.多多多檀那 波波悲悲波波悲.波悲波.梵波悲.波悲梵. 摩梵波波波.波波波梵摩……”
是不是很不节奏感？同样词曲同源，有意有境，好的口水歌一要走心，一要用情，三要注意节奏把握，这几点处理好了，你就离优秀的歌曲创作专业人士不远了 。
歌词起源于诗词乐赋，我们平常所读所背的古乐府诗、宋词等，都可称之为歌词，只是随着时代的发展，现代人把日常听到的曲子的文字部分称为歌词，是比较狭窄的一种看法 。

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