你如何评价《四个春天》这部纪录片？( 四 ) _经验常识

这一类幻想式田园或“疮痍式”乡村，总让人觉得缺了点什么，而《四个春天》恰好就补上了那最珍贵的一点什么。

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故事里的老父亲在院子里吹笛子，悠扬的乐声中春雨打茅檐，乳燕翻新泥，“乡土生态”与“文人审美”获得了奇妙的统一。
山涧溪水潺湲、陇上农桑忙碌，碧绿的菜畦、金黄的油菜花铺满视野，劳动本身就成了带着审美意味的行为。

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这很大程度上要归功于导演父母的生活闲暇和爱好广泛，平常农家老爷子大约是不会五六种乐器、也不会剪辑视频的。
这一家人也都很爱唱歌，能把一顿土味聚餐唱成原生态民歌展和金曲五十年回顾。

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但相较于“美学能力”，更重要的其实是心态，欣赏一束花、等待一缕香的心态。
一束花的香味谁不喜欢？但长辈们可能觉得买花浪费钱，可能太忙没有闲工夫去欣赏一朵花的芬芳，而老太太对着花笑得比花还愉悦：好香啊。

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就是那种味道，对了。
《四个春天》里的第三层难得，是弥漫着的温情与爱意。
众所周知中国传统式家庭很少直接表达爱，没有上来就拥抱、口头禅式老妈我爱你的习惯，言语上的表达缺失，对应着精神层面的隔膜。

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隔壁《狗十三》尘封五年上映还能引起共鸣，就是因为如此亲密的一家人，却始终搞不明白彼此在想什么，因为一只狗就能引起兵荒马乱的缺爱大战。
但《四个春天》里这个家庭很难得，老两口当年也不好意思说什么爱不爱的，但能在女儿撺掇下喝交杯酒，和孩子一起看老照片回忆当年的故事，相处模式很温情。

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温情最大的力量，在最残酷的悲剧面前都没被动摇。
这也是《四个春天》最触动我的第四层质感，朴素的生死观。

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姐姐去世以后，片子用了很长的时间，对焦葬礼上唱歌的民间艺人。
很冷的冬天，一位大叔露出半截小腿，一边抽烟一边唱歌，提神、御寒。
歌词内容非常程式化，但又莫名能契合她的一生。
仪式的荒腔走板，与情绪的浓烈绵长，共同构成了一种非常朴素的生死观。

虽然姐姐不在了，老太太准备年夜饭的时候，还是在一家人的餐桌上，为她留一个位子，吃酒酿汤圆也为她留一碗。
老两口去女儿坟前，挖地担水准备种菜，说要种桃树，七朵八朵的桃花开了特别好看。

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那种朴素的生死观，好像生死从不是离别，只是换了一种打开方式。

可视化时间，克制式镜头
在这样的记录构架里，《四个春天》历时性地展示了一个家族的温情与哀愁。
四个春天，四个春节，年夜饭似乎一次比一次冷清。

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第一年故事里有一碗又一碗热腾腾的菜，有一大家子热闹的亲戚。
后来姐姐走了。
后来年夜饭时停电，老母亲在黑灯瞎火里依旧一脸喜气，但还是隐藏不住对人丁不兴的寡淡忧伤。

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纪录片里截取了很多十多二十年前的家庭录像，一家人一起看电视、一起过年、一起爬山旅行，都是很家常很岁所的场景。

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但这些平常的瞬间，一旦隔了如烟岁月来看，就有了完全不同的发酵效果，你清晰看见，小半个世纪的时间在这家人身上流淌过去。
除了一场大病故之外，都是寻常琐事，但寻常人家，半生所求的不就是这样的平安喜乐吗？

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《四个春天》里最揪心的情绪表达，往往又是最克制的。

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