影视作品的投资交易中，电影投资人与制片人(或编剧、导演、发行机构等影视产业资金需求方)合作的方式或 者准确地说是交易结构一是一 一个非常吸引人的话题，而且一直处于变化之中 。过去几年，随着电影市场规模的日益扩大，越来越多的资金进入该领域，创作一部优秀电影作品的成本在不断提高，这直接导致通常由赞助或政府采购投入一笔资金以支持一个编剧、 一个导演完成一部电 影作品的模式发生了根本变化，社会资本或者追求盈利多于追求社会效益的资本已经成为影视投资的主流来源 。
整个市场处于不成熟的时代，让一部电影启动的唯一方式是去找赞助，赞助的人最可能是地方政府，除了人脉关系外，地方政府往往希望电影能够在当地取景或者取材当地的历史名人，起到宣传作用 。除了政府，赞助人也可能是目的不纯的有钱人，比如需要安排他们指定的人进剧组 。但现在，社会化、市场化、专业化的影视投资人可以给制片人或影视资金需求方提供几乎全部的所需资金支持，包括但不限于剧本费、拍摄费、发行垫资等，认定一部电影作品——无论是否完片——具有投资价值的标准也随之提高，因为除了那些政府补贴支持或不以盈利为目的(比如捧红自己的女朋友)的电影资金来源已经不是主流，大多数的影视需求方获得的资金都是有成本的，即使不是固定的债券型收益，也需要按照某种计算方式分得票房收人(或版权收入、衍生产品收入等) 。绝大多数电影投资人选择投资的项目虽然是由有过往成功业绩的制片人、编剧、导演等电影项目资金需求方(那些年轻的没有经过市场洗礼的影视从业者面临的挑战更大)操刀，但他们]投资的时点绝大多数都是在票房还没有由一种测算变成实实在在的钞票之前进行的 。他们的主要目的和终极目标是非常简单的两个字——赚钱 。
电影投资人为什么要去承担这个风险呢?也正是由于这个原因，很多电影项目的资金需求方(包括制片人、导演、编剧等)要想从电影投资人那里获得融资是非常困难的 。因此，更多的时候，电影项目融资人最普遍的第一笔基石资金往往来源于自己的积蓄或“家人朋友”以及“家人朋友”的“家人朋友”的投资 。在当今的中国电影产业，来自家人朋友的这部分投资占到整体电影投资资金融资额的三分之一 。问问张艺谋、李安，你就会发现很多优秀的电影艺术
当然，即使中国电影市场没有如此火爆，对于一个坚持创作、不断提升的电影项目融资人来说，这个比例会随着电影项目融资人的品牌、资历、过往业绩等的提升而不断下降，正如市场上一些大导演后面都排着长长的投资人队伍 。只要他们想拍，资金不成问题(在后续章节将深人详细解释电影项目不同阶段的融资) 。家人朋友型的投资人不是依据电影项目本身的状况进行投资的，而是基于他们对导演、编剧或其他电影项目融资方的支持 。相反，主流的传统投资人也是基于对上市公司的优势及前景的评估来挑选股票的，同样，本文闸述的专业电影投资人关注影视投资业务的长期优势和前景，两者的做法基本相同 。后续章节会把影视投资与传统投资进行比较，以便读者能够快速理解 。
电影投资人也拥有他们参与投资的电影项目的权利和义务的部分 。区别在于，拿10万元投资中国石油，你也许只能获得100手的股票，,或者相当于拥有中国石油上市公司百万分之一的所有权;而同样用10万元投资一部未来可能赢得超高票房收人的影视作品，相当于拥有未来票房收人的1%的所有权 。
既然参与的成本这么低，一个显而易见的问题是，是否有电影投资人最终成为了所投资的电影项目的实际控制人?直截了当地说这是不可能的 。首先，只有极少数的个人

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