暮春归故山草堂（作者：钱起）
谷口春残黄鸟稀 ， 
辛夷花尽杏花飞 。
独怜幽竹山窗下 ， 
不改清阴待我归 。
注释：
【暮春归故山草堂赏析修辞手法 暮春归故山草堂赏析】辛夷：木兰树的花蕾 。独怜：才觉得可爱 。
译文：
暮春时节 ， 山谷入口处已听不到黄莺的鸣叫声；木兰花、杏花已经纷纷飘落 。此时我才感觉到山窗下的竹子是那么的可爱 ， 依旧那么刚劲挺拔 ， 等着我归来 。
赏析：
此诗开篇点题 。“谷口”二字 ， 暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字 ， 扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感 ， 思致清晰而严谨 。谷口的环境是幽美的 ， 诗人曾说过：“谷口好泉石 ， 居人能陆沉 。牛羊下山小 ， 烟火隔云深 。一径入溪色 ， 数家连竹阴 。藏虹辞晚雨 ， 惊隼落残禽 。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口 ， 更是别具一番景色 。然而 ， 此次归来却是“春残时节” ， 眼前已是黄鸟稀 ， 辛夷尽 ， 杏花飞了 。木兰花比杏花开得早 ， 所以诗说“辛夷花尽杏花飞” 。一“稀”、一“尽”、一“飞” ， 烘托出春光逝去 ， 了无踪影的一派空寂、凋零的气氛 。
然而 ， 在这冷落寂寥的氛围中 ， 诗人都却喜地发现窗前幽竹 ， 兀傲清劲 ， 翠绿葱茏 ， 摇曳多姿 ， 迎接它久别归来的主人 。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下 ， 不改清阴待我归 。”怜爱的就是幽竹“不改清阴” 。“不改清阴” ， 极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征 。“月笼翠叶秋承露 ， 风亚繁梢暝扫烟 。知道雪霜终不变 ， 永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》） 。“咬定青山不放松 ， 立根原在破岩中 。千磨万击还坚劲 ， 任你东南西北风”（郑板桥《竹石》） 。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格 。在这首诗中 ， 钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞 ， 反衬出翠竹的“不改” ， 诗人爱的是“不改” ， 对于“改”持何态度 ， 当然就不言而喻了 。由此可见 ， 诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意 ， 更没有为它们的消逝而惋惜 ， 而是在感慨它们随春而来 ， 随春而去 ， 与时浮沉 ， 不能自立于世的品性 。
“画有在纸中者 ， 有在纸外者” 。诗也可以说有在言中者 ， 有在言外者 。“始怜幽竹山窗下 ， 不改清阴待我归” ， 以流水对的形式 ， 用由人及物 ， 由物及人的写法 ， 生动地抒发了诗人的怜竹之意 ， 和幽竹的“待我”之情 。在这个物我相亲的意境之中 ， 寄寓了诗人对幽竹的赞美 ， 对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞 。所以它不仅给人以美的享受 ， 而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味 。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇 ， 理致清瞻 。文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》） 。或许指的就是这一类诗 。

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