清 冷枚《春夜宴桃李园图》局部
“春风卷入碧云去，千门万户皆春声 。”(《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》)
春天，在李白的诗中，翻卷著澎湃的生命力：东风送暖，千花如锦 。盛唐的天空下，诗人欣然举杯，歌咏自然的造化，抒发豪情壮志，也洒落几许高处不胜寒的孤寂 。
李白的咏春诗题材广泛，以浪漫的笔触和强烈的情感突破了前人的惜春和伤春内涵 。在游春宴饮、闲适感怀、离别羁旅、怀古登览、闺妇春思等不同作品里，丰富的意象群与巧妙奇绝的遣词谋篇相结合，描绘多彩的季节、飘逸的人生 。
春之明艳
诗仙笔下，春光赏心悦目，暖意融融 。东风、明月、浮云、落花、碧树等自然意象起伏叠落，美景怡人 。即使在伤春诗中，生动优美的文字也随处可见，用来反衬凄凉的心境 。
有诗为例：“芳草换野色，飞萝摇春烟 。”(《安陆白兆山桃花岩寄刘侍御绾》)“沅湘春色还，风暖烟草绿 。”(《春滞沅湘有怀山中》)“长安白日照春空，绿杨结烟垂袅风 。”(《阳春歌》)“烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生 。”(《鹦鹉洲》)等等 。
李白的咏春诗气势开阔，宏观和远景呈现居多 。诗人以大气度的笔触铺陈时空背景——春风东来，白日绿草，孤云空山 。如此，读者的吸引力不会聚焦在一朵花、一株草、或一座亭宇这类细微处，而是更关注在春日的事件和情感 。这就好比一幅山水写意画，泼重墨而勾轮廓，传神意而不拘小节 。
《历代圣贤半身像?李白》
春之喜悦
春天，陪伴李白漫游四方，见证了他的追寻、快意和失落，牵出喜悦与怅惘 。无论是喜或是忧，李白的情感都比他人来得强烈和洒脱，文字运用也透出纯熟和奇丽 。
许多首咏春诗释放出高昂的调子，其中有再度逢春的欣喜，享受美景的惬意，还有及时行乐的潇洒 。从时间的纵轴来看，闲适感贯穿始终，诗人中后期作品的格调从奔放趋向恬淡，出现了一些激愤和感伤的吁叹 。
作于天宝二载的《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》和《宫中行乐词》是写春乐的佳作 。前者写长安城的初春景色，“东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好”的“绿”字用作动词，平添生机;后面一联“春风卷入碧云去，千门万户皆春声”，展现了盛世春天的磅礴气势和国泰民安的气象 。
《宫中行乐词》其五描绘了一幅后宫花苑的绮丽春意图：“绣户香风暖，纱窗曙色新 。宫花争笑日，池草暗生春 。绿树闻歌鸟，青楼见舞人 。昭阳桃李月，罗绮自相亲 。”几个形容词“香”、“暖”、“新”、“暗”生动而传神，诠释了春天的动态生机与梦幻般的华贵 。
(传)明 仇英《乞巧图》局部
明 仇英《汉宫春晓》局部
再看《待酒不至》：“山花向我笑，正好衔杯时 。晚酌东窗下，流莺复在兹 。春风与醉客，今日乃相宜 。”暖风陶然，作者“衔杯”自得，与春风相伴“相宜”，好不自在 。
《安陆白兆山桃花岩寄刘侍御绾》散发清幽恬淡，似有仙气飘出 。
“云卧三十年，好闲复爱仙 。蓬壶虽冥绝，鸾鹤心悠然 。归来桃花岩，得憩云窗眠 。对岭人共语，饮潭猿相连 。时升翠微上，邈若罗浮巅 。两岑抱东壑，一嶂横西天 。树杂日易隐，崖倾月难圆 。芳草换野色，飞萝摇春烟 。”
《对酒》明快洒脱，既写美景，也有“昨日朱颜子，今日白发催”的慨叹 。然而，这份叹息似悲不悲，化在春风桃李中，反而传达出彻悟人生的洒脱，那一份清新爽俊，唯有诗仙才能挥就 。
劝君莫拒杯，春风笑人来 。

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