接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红 。
诗人以一幅大绿大红的鲜艳画面，为我们展现了不一样的荷花荷叶图：随着湖面延伸到尽头的荷叶在视线的尽头与蓝天融合在一起，造成了一种“无穷”的感觉，仿佛为天边增添了一抹绿意，而在这无边的碧色之上，又点染着朵朵红荷，在日光下，显得更加鲜艳和美丽 。
杨万里为我们抓住了盛夏时期特有的景色，以平淡的笔法，为我们营造出了一个回味无穷的艺术境界 。
六、摊破浣溪沙五代·李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间 。还与韶光共憔悴，不堪看 。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒 。多少泪珠何限恨，倚栏干 。
中主李璟这首词，世人多以“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”为上佳之句，而王国维先生，却点出，开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽，美人迟暮之感，所以他非常欣赏这两句 。的确，如果细细品味之下，确实能从这两句中，看到香草美人式的哀叹 。
七、浣溪沙·荷花宋·苏轼
四面垂杨十里荷，问云何处最花多 。画楼南畔夕阳和 。
天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨 。且来花里听笙歌 。
在东坡眼中，可以“处处有西湖”，颍州西湖虽然比不上杭州西湖，但是其美丽处，却丝毫不减，四面垂杨、十里荷花，这种美景，让东坡流连忘返，在画楼南畔，一直欣赏到夕阳西下，这时，五彩晚霞映衬着荷花，凉风习习吹来，不仅惬意舒适，而且美感无限 。
八、踏莎行·杨柳回塘宋·贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦 。绿萍涨断莲舟路 。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦 。
返照迎潮，行云带雨 。依依似与骚人语 。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误 。
杨柳回塘中的荷花，独自开放着，这里地处偏远，连蜂蝶都不肯过来，但这丝毫不影响荷花的开落，它依然自开自落、孤芳自赏，这其实不就是词人自己的隐喻吗？词人虽然有才有德，却不被人所重视，只能老死于槽枥之间，其中的苦楚，只有作者心中自知 。词人以花比人，处处双关，但毫无牵强之感 。
鲜花大多在春天开放，但是荷花却偏不，它不愿意“嫁给”春风，而今红衣落尽，岂不是被秋风耽误了吗？这其实反映了词人矛盾的心情，一方面想要建功立业，一方面却又仕途崎岖，不能施展 。
九、苏幕遮·燎沉香宋·周邦彦
燎沉香，消溽暑 。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语 。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅 。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦 。
在朝阳的映照下，清圆的荷叶上，随处可见昨夜的雨珠，一阵风吹来，水珠翻滚着溜下荷叶，一朵朵荷花犹如一个个腰身纤细的美人，随风舞动了起来 。这样的景象，可真美，难怪国学大师王国维盛赞这一句，“此真能得荷之神理者” 。
词人由眼前的荷花，想到故乡的荷花，通过荷花荷叶，向我们娓娓道出游子的思乡之情，上片写荷的姿态，下片通过荷梦回到故乡，构思巧妙，字句圆润，让人一读之下，便印象深刻 。
十、念奴娇·闹红一舸宋·姜夔
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣 。三十六陂人未到，水佩风裳无数 。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨 。嫣然摇动，冷香飞上诗句 。
日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去 。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦 。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住 。田田多少，几回沙际归路 。
姜夔这首托物言志的词，不仅写出了词人赏爱荷花的感受，而且寄托了超凡脱俗的生活理想 。他为我们塑造了一幅清雅幽静、一尘不染的荷塘景色，传神之极，写花的同时也是在写人，让人很难分辨出到底在写花还是写人，其空灵之笔，往往在言外之意中表达了出来，含蓄优美，极有韵味 。

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