至于穿越回去的母亲，如果她真的想有个出息的女儿，那么现在她有了重生的机会，为什么没有将计就计和沈光林在一起，去追求自己所认为的更美好的未来？
或许你要说，这就是母爱的伟大之处啊！但是，任何事实逻辑是用爱就能解释清楚的吗？反正我看到的，是一个前后思想严重不统一的母亲形象 。
爱如果能解释所有的问题，为何家人之间还会互相伤害？
是的，我很感动，女儿为使母亲高兴，不惜撮合她和沈光林哪怕牺牲自己的出生，而母亲为了女儿，彻底放弃重来的机会还对她说“你怎知我不快乐”，如此一来，母爱被烘托到极致，让观众哭到眩晕，电影拍得真的很成功 。可是，难道这样，母亲的质疑就不存在了吗？2001年的母女之间的矛盾就不存在了吗？
再来一次，她还是会对她说“你什么时候能让我长一回脸”；再来一次，她还是会在一个假的庆功宴上出洋相，被死对头笑话；再来一次，她还是那个衣着朴素、头发灰白的中年妇女 。
如果，一个母亲真的只希望自己的女儿“只要健康快乐”就好，会出现电影开头的那些违和的对白跟场景吗？
而穿越过去所作的一切，也并没有真正地在解决一开场的问题，可为什么我们都很感动，忘记追究这个逻辑事实了呢？
——是现实中母亲的死亡，促成了这一切 。
人死了，就什么都不必计较追究 。从前矛盾的种种，都因为这个人的离去，变成了活着的人的不是 。
“早知道她会这样早的离开，我为什么不能听她的？”
也就是说——在现实里，母女俩都只能停留在电影的开场 。那里才是一切的起点和终点；在那里，母亲对女儿依然是失望的，哪怕她真的爱着女儿；在那里，女儿对母亲望女成凤的心事依然是委屈的，哪怕她也爱着母亲 。
就因为人没了，活着的人愿意牺牲所有只换一次重来；但人都没了，如何重来 。
所以我说，贾玲这部电影拍的是失去，是忏悔，是孤独，是无可奈何，但它永远不会给正处于母女、父子或任何家庭矛盾关系里的人以启迪 。
——即便我们走出电影院的那刻，会一而再再而三地对自己说，今天开始要加倍疼爱、理解父母，但在现实生活里，兑现承诺者亦寥寥 。
事实上，直到电影结束，这对母女也没有完成真正意义的和解，我看到的，就是贾玲面对母亲的死亡，单方面地愿意牺牲一切让她开心 。
“妈，你别走”这句话背后的含义是，只要你不走，你说什么我都可以 。
《你好，李焕英》注定是贾玲献给已经死去的母亲的一份纪念，它只用来实现贾玲与自己的和解 。正如她自己接受采访时所说，“要是不成功，我妈没了，不用看着糟心，可现在这么成功，我妈没了，她看不到我真的很难过 。”
情绪是一时的冲动，思考是一世的良药 。爱，终究不是万能 。
论情绪感染，这片大获全胜；论艺术价值，你我心里有数 。
让那时光慢慢走
留在花开的时候
那我就说一下吧，电影还在拍摄的时候，贾玲带着主创人员进行宣传，当时就有人质疑贾玲在“消费”自己的母亲 。小品说完还不够，还要在拍成电影要再说一遍，他们说我们想妈妈出钱，贾玲想妈妈赚钱，其实我很理解贾玲的想法，她并不是为了成为导演而去讲述自己母亲的故事，而是想讲述母亲的故事成为了导演 。
无论是电影还是小品，都寄托了贾玲对母亲的思念 。让母亲成为全厂第一个买电视的人，给她介绍条件更好的对象，谢些都是来源于贾玲心底的遗憾 。她觉得她自己没有什么出息，于是穿越后的贾玲，遇到了年轻的李焕英，想让她过上另一种生活 。

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