煽情也应是小品、相声作品的包袱所在!如如无此煽情，亦导致文化水平低、心理素质差的人易将演戏当真，当成“反面教材”学习!好的作品必须有最后的煽情，避免美中不足!——赵本山的《卖拐系列》小品，当时就缺少这最后这一煽情!
这是为了宣传的需要 。现在都要求文艺作品的主旋律和正能量，小品也不例外 。一个优秀的小品，不是只让人快乐的，还必须有寓教于乐的作用，让人们在快乐中得到教育，就像今年春晚沈腾和马丽表演的小品巜走过场》，就非常好 。《走过场》就非常应景，它对有些浮夸的形式主义通过进行模仿，最后也是对这种行为进行了严肃的批评，很触动人 。当然小品反映的是官场上的事情，但如果换作我们每一个人，也就是真诚待人，脚踏做事，不要整些浮夸的事情，这样是会害人害己的 。如今的社会就是提倡诚信和踏实，形式主义的东西是无法在社会上立足的，而这些就是小品《走过场》带来的启示，是不是很有深度，所以优秀的小品最后一定是要煽情的，也就是要把主题点明了 。
谢邀 。
这种风气早就有了，印象中是春晚小品带的头 。
“煽情”用来形容小品，已经是贬义词，和“升华主题”是两码事 。高明的升华手法，能让观众事后细细思量，忽然惊觉欢笑下的感动之处，而不是拿着喇叭大喊：哭！都给老子哭！

文章插图
在虎皮看来，结尾滥用煽情手法，多是以下几个原因：
像一些家庭题材的小品，父母子女闹了一通后重归于好，之前的争吵就像是没发生过一样，父慈子孝其乐融融，十分生硬 。
其实观众既然抱着看小品的心态进来，就不会把舞台表演当成现实 。想通过小品教育观众才是不现实的，能起到一点潜移默化的作用就不错了 。
当然这也不能全怪创作者，你懂我意思吧 。
现场小品需要实时控场，促使观众参与 。节目结束时的鼓掌环节，更是评价节目好坏的重要标准 。
但有些创作者功力不足，前面抛老梗、说套话，又怕反响不好，只好玩道德绑架：我都快哭了，你就不能感动一下吗？！
小品作为一类文艺作品，是有一定结构要求的 。但另一方面，它的根本目的是逗观众开心，只要观众被吸引了，就会自动脑补剧情，不需要来龙去脉一一展现 。
事实上，很多优秀小品都把剧情当作笑点之间的过渡，而不是像喜剧电影那样从剧情萌生笑点 。
也许某些创作者是中了电影的毒，非要凑齐5WHE 。这个End不好写，那就煽煽情咯，哭，都给我哭！
看完了，不止是笑一笑，引导大众反思，才是小品的精髓 。
演小品就类似写文章，最后必须要点题 。
①小品的定义是:小的艺术品 。既然是艺术品就不能一直搞笑到底，一直搞笑就给你一种肤浅的感觉 。
②小品需要针砭时弊，内含哲理 。一直搞笑到底，还会给人一种没有结局的感觉 。所以小品的结局都是坏人要被绳之以法，好人得到善终 。
③1984年春节联欢晚会，陈佩斯朱时茂表演的《吃面条》使小品正式成为一种独立的艺术表演形式 。之后，小品为了与时俱进，渐渐吸收相声、戏曲等优秀的内容，并形成了独立的艺术形式 。
以上就是我对小品的认知了，请采纳 。[捂脸][捂脸][捂脸]
对了附上《吃面条》和《卖拐》的图片 。
让人记住最直接、最简单的方法就是让人痛，这里的痛，就是能刺激到绝大多数观众的某根神经，包含爱、恨、厌、惋惜、遗憾、可怜、同情、认同、共鸣等因素，正所谓“打动人” 。

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