2002年，对于大师级导演马丁·斯科塞斯来说算是比较失意的流年 。酝酿了30年的“野心之作”，黑帮史诗片《纽约黑帮》（Gangs of New York）在奥斯卡上折戟沉沙，9项提名颗粒无收，而且票房惨淡 。
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《纽约黑帮》其实成片质量不差，几乎可以称得上经典 。有社会学家导演美誉的马丁·斯科塞斯第一次将大历史背景拉入他的社会学电影体系中 。但无论对于美国本土影迷，还是国外影迷来讲，影片的娱乐性实在乏善可陈，过于重视历史叙事也让影片在人物和背景两端形成裂痕，不得不靠人物旁白台词一次次提及，勉强黏合，避免陷入“走神”和“分裂”的尴尬境地 。《纽约黑帮》可以看作是马丁·斯科塞斯导演作品的转型之作，为以后他更加深入社会历史性题材，且在表现形式上加入舞台感打下了坚实的基础 。
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另外，《纽约黑帮》也开启了当年的奶油小生莱昂纳多·迪卡普里奥与马丁·斯科塞斯的合作大门，两人在该片之后多次联合冲击奥斯卡，越挫越勇的传奇经历亦成为一段影史佳话 。《纽约黑帮》成也“野心”，败也“野心”，历史背景丰富了故事，却冲淡了人物，甚至造成了影片上下两段的割裂 。影片一开始就是纽约当地的两大帮派械斗，爱尔兰移民美国的死兔帮与美国早期移民的本土帮 。
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这一场战斗决定了纽约未来近20年的发展走向 。最终以屠夫比尔杀死“死兔党”首领告终 。而“死兔党”首领正是男主角，小李子饰演的阿姆斯特朗的父亲 。在亲眼目睹父亲被比尔杀害后，仇恨的种子就此埋下 。16年后，虽然就读教会学校，但长大成人的阿姆斯特朗走出学校的第一件事就是扔掉老师给的圣经 。
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一心复仇的他很快回到纽约穷人区“五点街”，并且成功加入了已经成为众帮派中势力最雄厚的屠夫比尔麾下 。靠着聪慧的天资，不服输的狠劲，阿姆斯特朗很快晋升为比尔的左膀右臂，还在一次“刺杀”行动中救了比尔的命 。膝下无子的比尔差点要认阿姆斯特朗作“义子” 。
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两人的关系达到顶点后，阿姆斯特朗的仇恨之火也意外点燃 。在理智与情感的挣扎后，他最终选择完成弑夫之仇 。整部影片的上半部分落脚到一个较为俗套的“复仇”故事中，聚焦人与人之间的局部关系的变化，是传统的好莱坞影片惯用的叙事模式 。
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但有着庞大野心的马丁·斯科塞斯无时无刻不在添加“私货”，在人与人的争斗中加入历史的佐料，让国家的进程渐渐成为主流，而作为个体的人看似掌管全局，其实只能被迫随波逐流 。影片下半部分，历史的主体位置开始凸显，人物反而退到幕后 。刺杀虽然失败，但比尔看在阿姆斯特朗父亲曾饶恕过他自己的情份上也选择了宽恕 。
阿姆斯特朗喘过气后，汇聚了父亲以前的手下，重新成立了死兔帮，而且在政客和本地宗教势力的帮助下有了对抗比尔的实力 。作为黑帮题材的影片，暴力无疑是渲染的重点，但由于历史背景因素，政治方面的描述显然也不可绕过 。
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