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《断背山》并没有妨碍我们对一个严肃问题进行严肃的思考 。 在台湾出生的李安 ， 以往更关注女性在不同社会中受到的压迫；在这部影片中 ， 他把注意力转向了另一个受压迫的群体 。 但他的多愁善感盖过了思想的敏锐或艺术的旨趣 。 相反 ， 他走的是流行宣传的路线 。 通过将异性恋的刻板印象强加给同性恋角色 ， 他希望增强非同性恋者对其同性恋同胞的宽容度 。


他出于良好的动因制作了一部催泪片——他确实拍出了一部催泪片 。 回过头来看 ， 即使是李安的佳作《理智与情感》（1995） ， 也似乎不怎么归功于他 ， 简·奥斯汀的原著、艾玛·汤普森的剧本以及演员的表演都居功至伟——尤其是汤普森、凯特·温斯莱特和艾伦·瑞克曼的表演 。 而且在那部电影里 ， 风景和摄影也比刻意的场面调度更重要 。



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在《断背山》的结尾 ， 出现了这样的暗示：恩尼斯对他和杰克的爱的记忆使他成为了一个更好的父亲 。 这当然是可能的；爱是可以转换的 。 然而 ， 如果我们相信这一点 ， 那么与其说是李安或剧本的功劳 ， 不如说是莱杰的功劳 ， 他诠释恩尼斯这个角色时表现出来的完整性（更不用说令人信服的中年形象） ， 是这部影片的主要亮点 。



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另一方面 ， 杰克·吉伦哈尔扮演的杰克并不那么可信 。 在早期 ， 他表现出了最佳状态；但他的成熟令人难以信服 ， 而且他的表演更多的是故作感伤 ， 而不是真实 。 莱杰在与吉哈尔的戏份中表现出了极深的柔情 ， 但吉伦哈尔扮演的杰克似乎从未像恩尼斯爱杰克那样爱莱杰扮演的恩尼斯 。 这很有讽刺意味 ， 因为恩尼斯是对自己的同性恋身份更加矛盾的那个人 ， 而且这很可能是李安和吉伦哈尔的主动选择 。 但是 ， 杰克所宣称的爱和显而易见的爱之间的差异——至少在我眼里——最终打败了我的理解 。



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两位妻子分别由米歇尔·威廉姆斯和安妮·海瑟薇扮演 ， 她们的表演无功无过 ， 因为尽管李安试图展现社会对男人的性行为的限制而对这些妇女产生的不利影响 ， 但他只是本分地而不是探究性地去做 。 他没有给这两个角色以充分的刻画 。 作为补充 ， 兰迪·奎德很好地扮演了男孩们的恐同老板 。 凯特·玛拉扮演的恩尼斯即将出嫁的大女儿非常讨人喜欢；罗伯塔·马克斯韦尔扮演的杰克的母亲令人倾倒 。



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让我们希望《断背山》能汇聚更多的善意 ， 达到其宣传的目的 。 无论如何 ， 莱杰都很好地抹去了他空洞的花瓶形象 ， 给我们带来了一个巨大的惊喜 。 我不知道是否是父亲的身份促使他的演技得到提升 。 不管怎样 ， 这说明我们以往对他的刻板印象都错了 。 这样的表演并不是凭空而来的 。 希斯·莱杰一定比我们想象的更有天赋 。 也让我们也希望他不会从「断背山」滑落 ， 开始走下坡路 。

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