笔者认为 ， 中诗是介于短诗和长诗之间的一种自然界定 ， 起到衔接和过渡效应 ， 它的篇幅理想区间应在三十行以上 ， 百行以内 。 而百行以上的我们才能称之为长诗 ， 给长诗以应有的地位和创作难度 。 这就像军队授衔 ， 为了限制将军的数量 ， 我们契入了大校或准将的军衔 。
超过千行的史诗般巨著我们可以称之为巨诗【基本上是叙事诗 ， 抒情诗百行以上已少见】这类巨诗在人类历史上并不少见 ， 古代如希腊的荷马史诗 ， 印度的《摩柯婆罗多》和《罗摩衍那》另外还有中国藏族史诗《格萨尔王》近现代有歌德的《浮士德》拜伦的《唐璜》普希金的《叶普盖尼?奥涅金》等 。

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现代诗的三个最基本要素 说完了现代诗的分类 ， 我们再来谈谈现代诗的写作基础 。 现代诗有三个最基本的要素 ， 即语言 ， 意境与韵律 。 我们先来说说语言 。
语言来源于生活 ， 而艺术高于生活 ， 诗歌作为一门语言艺术 ， 所以一定要高于生活 。 诗贵凝练 ， 言简意赅是诗的一种品德 ， 高度凝练的词汇 ， 生动形象的表达能使你的诗篇更加精粹 ， 更加传神 。
意境是诗歌的灵魂 ， 是一种人【情】与物【景】的交融状态 ， 是诗中诸多意象的升华与归纳 ， 严格来说 ， 它既属于艺术范畴 ， 又属于哲学范畴 ， 是诗中最难掌握的 。 只有你通过多读多看 ， 提高自己的艺术修养 ， 才能写出意境优美 ， 境界高远的优秀诗篇 。
最后再来说说韵律 。 笔者认为 ， 诗歌是有韵的文字 ， 古来如此 。 没有韵律的所谓自由体曾让笔者嗤之以鼻 ， 认作伪诗 。 但在现代白话语境下 ， 我们不必过分拘泥于格律的平仄 ， 也不必过于强调压严格的韵脚 ， 今日的平仄与古语境已有很大的不同 ， 再加上地方语气的作用 ， 平仄在现代诗歌中已然消失 ， 但韵我们还是要压的 ， 一般偶句韵末句韵较常用 ， 我们可以下载十三辙或十六辙浏览学习 。 只要细心体会 ， 孜孜以求 ， 其实韵并不难压 。 单一的韵不好压时 ， 我们可以适时转韵 ， 再不行了就押宽韵【即两个相近似的韵混用 ， 比如一七辙和姑苏辙 ， 人辰辙和中东辙 ， 再比如言前辙和江阳辙】

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诗歌的结构应用 当然 ， 除了以上最基本的 ， 要想写好现代诗 ， 我们还需掌握如下技巧：
一 断行和跨行的应用
断行是在一行意思连贯的诗句中为突出某些部分而人为断开 ， 比如“我爱你” ， 可断为“我 ，  爱你” ， 再比如 ， “冷漠凄清又惆怅” ， 可断为“冷漠 凄清 又惆怅”；跨行又叫提行 ， 是将一行意思连贯的诗句依照韵脚或节奏的需要分解成两行或以上 ， 比如“我爱冬日的暖阳”可跨为“我爱/冬日的暖阳”再比如 ， “苍穹下月儿昏黄像一个大圆面包” ， 可跨为“苍穹下/月儿昏黄/像一个大圆面包” 。 无论断行或跨行 ， 都使那些较长的句子分裂镶嵌在每节诗中 ， 随着韵律的波动而起伏 ， 配合诗的情感节奏 ， 以时断时续 ， 或连绵不绝的气势 ， 应和诗人飘忽不定 ， 或奔腾不息的文思 ， 呈现出现代诗歌的散文美 。

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