二 脱节和空行的应用
关于脱节 ， 最著名的作品当属美国诗人庞德的《地铁车站》一诗“人群中幽然浮现的张张面孔/湿漉漉 ， 黑黝黝树枝上的片片花瓣” 。 在两个孤立的意象中 ， 诗人抽掉了联想 ， 造成了二者事实上的脱节 ， 而正是这种脱节 ， 释放了欣赏者的想象力 ， 使他们拥有了更广阔的思考空间 。 空行一般多用于微诗 ， 用在前的 ， 常是一些启示性的语句 ， 比如王耀东的《冬天》“一位严厉的法官/在冰冷的诉讼之中/他脸上绽出春天” 。 在这里“一位严厉的法官”和“在冰冷的诉讼之中/他脸上绽出春天”之间就出现了空行 ， 因为是微型诗 ， 这三行是连贯的 ， 但读者不难把它分成两节来读；用在后的 ， 常是一些总结性的语句 ， 比如微石的《摸相盲人与少女》“皱裂畸形的手握柔嫩的青春/水灵灵大眼望着鱼眼翻白/又一次黑暗战胜光明” 。 在这首诗中 ， “皱裂畸形的手”和“柔嫩的青春” ， “ 水灵灵大眼”和“鱼眼翻白”本已造成强烈反差 ， 但作者显然认为还不够 ， 在“又一次黑暗战胜光明”前加入了空行 ， 使人们有感于“摸相盲人”的心机和“青春少女”的愚昧之余 ， “又一次黑暗战胜光明”一语更加振聋发聩 。

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诗歌的表现手法 除了以上结构上的应用 ， 现代诗歌还有诸多表现手法 ， 如直接抒情【直抒胸臆】借景抒情【寓意于象】动静结合 ， 动静互衬【以动衬静 ， 或以静衬动】托物言志 ， 借古讽今 ， 烘托渲染 ， 虚实结合【以虚写实 ， 或以实托虚】抑扬【先抑后扬 ， 或先扬后抑】对比 ， 层递 ， 联想 ， 想象 ， 首尾呼应 ， 情景交融 ， 乐景写哀 ， 以景结情 ， 卒章显志 ， 画龙点睛 ， 跳跃等等 。 由于篇幅有限 ， 我们摘要说明 。
一 情景交融：即诗中环境描写 ， 气氛渲染与人物思想感情紧密结合 ， 做到“忘我”“忘物”天人合一境界的一种状态 。
二 乐景写哀：属反衬手法的一种 。 即用表面上欢乐的场景 ， 来渲染一种低调 ， 悲凉的气氛 。
三 以景结情：诗歌在抒情或议论中戛然而止 ， 转为写景 ， 以景代情作结 ， 使诗歌有一种“此时无情胜有情”的未尽之意 。
四 卒章显志：又称篇末点题 ， 即用篇末一两句话点名诗歌中心 ， 主旨 。 “志”指诗歌主题 ， “卒”为完毕 。
五 画龙点睛：指在诗歌行文关键处的加彩之语 。 一首诗之所以被人记住并津津乐道 ， 往往是因为其中一两句点睛之笔 。
六 跳跃：古代诗中 ， 由于受严谨韵律和古汉语的限制 ， 往往省略词与词 ， 句与句之间的联结词 ， 造成叙述上的“跳动”现象 ， 如今这种应用也渐渐普及到现代诗 。

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诗歌的修辞 另外 ， 诗歌的修辞也很重要 。 主要的修辞手法有：比喻【明喻暗喻借喻】 ， 比拟【拟人拟物】借代 ， 对偶 ， 排比 ， 夸张 ， 双关 ， 倒装 ， 设问 ， 反问 ， 反语 ， 用典 ， 化用 ， 双声 ， 叠词叠韵 ， 顶真 ， 回文 ， 衬托 ， 通感 ， 象征 ， 互文 ， 复沓 ， 移就 ， 列锦 ， 呼告等 。 在这里我们也简要说明几个 。

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