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在张英雄的复仇之路中，他感受到了各种人间情感以及命运的捉弄 。沈重在社会上混迹多年，是个不折不扣的老油条，当问及其家人时，张英雄才知道沈重的家庭并不温馨，沈重变成如此这般也是不得已 。张英雄按照沈重的指点去向陆志强的智障女儿陆珊珊下手，然而她的纯真让张英雄放弃了邪恶之心 。
本片讲的就是一定时代背景之下普通小人物的故事，静坐于影院细细体味，能够感受到一个“人”的些许变化，而我们复杂百态的社会正是由一个又一个普通人所构成的……
2010年，一部《钢的琴》让人们一下记住了张猛这个名字 。在同一部电影里，他不仅为我们提供了非常愉悦的观影体验，而且表现出鲜明的艺术个性，难能可贵地令观众获得了一种鱼与熊掌兼得的快乐 。
想不到，张猛再次通过大银幕给人惊喜，已经是9年之后的现在 。
过去的9年里，他的电影要么是没有过审，要么就是一些不温不火的娱乐小品，我们几乎就要忘了，这位导演也曾对电影的艺术性有过强烈的诉求 。
终于，《阳台上》来了 。欣赏这部电影的过程，像一次与故人重逢的经历，我们不禁会在心中感叹：是啊，张猛还是那个张猛 。他始终还呆在“电影作者”的队列中，这个队列里，有娄烨、贾樟柯、刁亦男，近年来新涌现出来的，则是胡波、毕赣 。
这部改编自任晓雯小说的电影，讲的是一个有关复仇的故事：房子要动迁，父亲因与拆迁工作人员陆志强发生冲突，猝然离世，张英雄决定为父报仇 。他跟踪陆志强，并开始监视陆志强的家 。在这个过程中，他对陆志强的女儿陆珊珊发生了强烈的兴趣 。
我们一眼从张英雄身上辨别出的，首先是一个年轻游荡者的身影 。这样的游荡者（常常也是一个偷窥者、一个跟踪者），我们曾在许多艺术电影中见到过：贾樟柯的《小武》、刁亦男的《制服》、基耶洛夫斯基的《爱情短片》、斯科塞斯的《出租车司机》、诺兰的《追随》、蔡明亮的《青少年哪吒》 。所有这些影片，都传达出强烈的疏离和孤独的感觉，而这些感觉，与创作者的生命经验密切相关 。
如果回顾我们自己的生活，可能就会发现，在正式跨入成年人的行列以前，我们都曾有过这么一段作为孤独游荡者的经历 。在那个阶段，我们似乎被完全排斥到了这个世界的外面 。这个世界每一天都在正常运转，每个人都是持守着秘密的主人公，而我们，却像是一点也搞不清状况的局外人 。
我们无法（不知道该怎样）与别人建立正常的关系，只能选择在街上漫游，而一旦当我们试图与他人建立联系，却似乎只能以一种偷窥或尾随的方式 。我们不敢亮出我们自己 。这就仿佛，我们尚不具备存在于世的资格，只能鬼鬼祟祟地躲在人们的目光之外 。电影中张英雄进行偷窥的卫生间，被他当成秘密基地的一艘废弃轮船，都好像是一种专属于幽灵的场所 。
电影结束时，张英雄并未完成他的复仇计划 。但这个结局，一点也不重要 。因为所谓复仇，本身只是这个故事设置的一个幌子，一个借口，一种手段 。通过这个手段，最关键的是要去展现这位青年的生活方式：他究竟是以一种什么样的姿态存在于这个世界上的 。复仇者是孤独游荡者的一个隐喻，二者在这一点上是一致的：他们都必须秘密行事 。对张英雄来说，他甚至可能都不理解复仇究竟意味着什么，他的冲动，包含着一种想干点什么却不知道到底该干什么的盲目性 。
那么，作为游荡者的存在状态是正常的吗，怎样才能从世界的外面进入到世界的里面，怎样才能拥有做主人的信心，电影是否向我们提供了突破游荡者状态的方式？

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