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《奇迹·笨小孩》剧照
澎湃新闻：这次也看得出 ， 在现实题材主义的成色里 ， 加入了许多类型化叙事的尝试 ， 但电影里又没有一个真正意义上的反派 ， 从具体的操作层面来说 ， 这样剧作上的先天“局限”需要怎样去补足？
文牧野：这个片子里最大的反派 ， 最有进攻性的 ， 其实是台风 ， 是个自然灾害 。我们在叙事上 ， 只能说、尽量用足人物出场的这个空间 ， 每一个次要人物 ， 能带进来一些未解决的纠纷 。比如说汪春梅（齐溪 饰） ， 要应付流氓 ， 豪哥（公磊 饰）是打拳的 ， 他有一定的动作属性在身上 。电子炼金是犯法的 ， 在深圳发生过很多起类似的事情……像这样 ， 把很多点状的偶发的板块设计进来 ， 包括景浩要找到机会的时候 ， 去追总裁、追火车 ， 或者三和大神要结婚 ， 这中间有一些喜剧的元素 ， 只能从点状上去呈现 。
它确实没有办法形成一个麻绳式的核心扭力 ， 但尽量去写 ， 还是可以形成一些正反相对的张力 。所以你会发现 ， 从婚礼往后 ， 整个片子从大情节转向小情节就转向兄妹系 ， 后半段基本是靠情感来撑 ， 没有反派在戏剧层面上再往上推 ， 只能靠内心戏往前走 。
个体虽然渺小 ， 也能积累起宏观的大奇迹
澎湃新闻：介绍一下你对深圳这个城市的前期调查阶段的过程和收获 ， 这个城市以及这里的人 ， 给了你哪些灵感？
文牧野：我们到深圳的一些工厂和车间去采风 ， 拜访了跟拍打工人几十年的那种图片摄影师 ， 他们拍了大概三百多万张这个人群的照片 。不只是美术风格 ， 影像风格、音乐风格 ， 都是从这种当年的这些照片产生的 。从这些照片里 ， 发现深圳的发展太快了 ， 有很多东西都已经不一样 ， 像华强北 ， 几乎可以说已经没有当年华强北的样子了 。以前华强北还是电子为主 ， 现在我去的时候 ， 都是卖美妆的了 。
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《奇迹·笨小孩》剧照
澎湃新闻：电影里看到有很多的镜头 ， 是在把城市的大和人的渺小去做对照 ， 在视觉传达上 ， 如何去展现个体奇迹和深圳城市的奇迹发生关联？
文牧野：我们用了许多在单镜头里边突出人物和空间对比感的画面 ， 比如最极致的一个镜头 ， 是景浩挂在大楼边上 ， 一个镜头拉开 ， 拉出一个整个深圳 ， 我们看到很壮丽的城市景观 ， 但同时能看得到 ， 人其实很渺小 ， 也很危险 ， 被风吹着在上面挂着 。
还有 ， 我们95%的实景拍摄 ， 几乎都是完全放在实景里面去拍摄 ， 在深圳最热闹的城中村 ， 甚至CBD ， 都直接把演员放在那里去拍 ， 体现真实感 ， 也能看得到对比 。因为深圳本身实际上是一个挺有趣的地方 ， 它的城中村和CBD ， 最繁华和最有烟火气的地方 ， 基本上就是一路之隔 ， 离得很近 。
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