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王传君（上）、章宇（下） ， 是文牧野在《我不是药神》就合作过的演员 。
澎湃新闻：相比之前的创作 ， 这次的电影是在比较短的时间里面高效地制作出来 ， 到第二部长片 ， 觉得有哪些变化和挑战？
文牧野：整个电影这么高效的完成 ， 真的对我来说是很“奇迹”的事情 。这个电影剧本写了三四个月 ， 《我不是药神》写了两年；筹备了2个月 ， 上一部电影是7个月；剪辑花了两个月 ， 《我不是药神》剪了8个月 ， 接到这个任务 ， 从破题 ， 到中间的操作 ， 每一个环节 ， 都是在挺极限的时间里完成的 。
从操作角度的难度不少 ， 但都克服掉了 。比如过程中遇到了4次台风 ， 要拍大晴天的戏就会下雨 ， 要拍台风的时候 ， 反而天天大晴天 。最后我们的台风戏 ， 是拿大的遮光布 ， 把整个天都给它遮住了 ， 底下我们自己人工降雨把这场戏拍了 。


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《奇迹·笨小孩》截图
澎湃新闻：两部电影下来 ， 大家都觉得 ， 你是把现实主义表达和类型叙事融合得很好的导演 ， 这样的风格形成有什么样的心得？
文牧野：我一直都觉得 ， 从我这个角度 ， 现实主义只是材质 。我们举例子 ， 一辆车到底是用铜做的 ， 是用钢做的 ， 是用铝合金做的 ， 它还是一辆车子 。现实主义是一个电影材质 ， 类型是在材质之上的 。我对每个片子 ， 都是有一个类型诉求的 ， 比如《我不是药神》是盗匪片 ， 而《奇迹·笨小孩》是一个创业类型 。是不是现实主义 ， 其实是看我在描述这个故事 ， 写这个故事的时候 ， 里边发生的事是不是足够靠近现实 ， 里面的人是不是让观众感觉到自己身边的人 。这是我理解的现实题材 ， 我也会一直在这种框架下 ， 用这样的材质去做电影 。
澎湃新闻：《我不是药神》巨大的成功 ， 对你来说有怎样的影响？大众或者投资方 ， 对你的期待之下 ， 你觉得自由度是大了 ， 还是会限制更多？
文牧野：我感觉好像没有特别大的差别 ， 制作层面上全是自己的伙伴 ， 题材层面上 ， 都是会面临一些限制 ， 利弊都有 。每次解题的方式 ， 题材和类型 ， 还有整个创作的背景环境不一样 ， 人的在环境里边的应对方式 ， 也会变得不一样 ， 但我心态上没有太大变化 ， 都是尽量在有限的空间里面把它做好 。
澎湃新闻：行业里几乎都会评价你是一位手艺很好的导演 ， 你拍完第一部电影时曾经说过 ， 自己倾向于成为一个电影匠人 ， 而非艺术家 ， 在做匠人这件事情上面 ， 现在有更多的经验和体会了吗？
文牧野：我觉得艺术家不是追求的方向 ， 它可能是落点 ， 比如说这个世界上我佩服的一些艺术家 ， 我看他们的采访、自传下来 ， 他们都是在踏踏实实地做自己的手艺 ， 最后是不是能够成为艺术家 ， 这是别人来评说的 。我首先希望自己是一个职业导演 ， 在职业的框架下 ， 在做尝试看是不是能够有创新 ， 有一些有可能再往前探索的步骤和不断拓宽的边界 。这个手艺 ， 就像要打1张桌子 ， 4个腿起码先立住 ， 然后再看到底是用什么木头做 ， 是不是能在上面雕个花？

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