一、数字DNA与影视作品中的灰暗未来
“元宇宙（metaverse）”无疑成为吸引科技行业想象力的最新流行词 ， 扎克伯格把最著名的互联网平台之一（Facebook）改名为元宇宙（metaverse） ， 被认为这是他对未来主义理念的拥抱 。
按照目前技术理论家的说法 ， 元宇宙是一个无限的、相互连接的虚拟社区组成的世界 ， 在这里人们可以通过使用VR耳机、AR眼镜、智能手机的app或其他设备 ， 来见面、工作和娱乐 。 一直关注新兴技术的分析师维多利亚·佩特罗克（Victoria Petrock）表示 ， 元宇宙还将融入网络生活的其他方面 ， 比如购物和社交媒体 ， “这是连接性的下个进化 ， 所有这些东西开始在一个无缝的、二重身的宇宙中融合在一起 ， 所以你的虚拟生活和你的现实生活其实没什么两样 ， ”她说 。

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但我们的追问是 ， 虚拟生活和现实生活真的没有什么两样么？或者说一种虚拟与现实生活无隙联结的世界图景是我们想要的未来么？佩特罗克可能忘了“元宇宙（metaverse）”这一词的来源正是人类对于未来社会发展的灰暗未来的想象 。 元宇宙最早出现于美国科幻小说家尼奥·斯蒂文森（Neal Stephenson）小说《雪崩》 ， 其中虚拟了一个三维实境（Metaverse） ， 那个时代美国联邦政府将大部分权力给予了私人企业家和组织 。 而小说主人公Hiro ， 他自己在虚拟世界的名片上写着“最后的自由黑客和世界上最强的剑斗士” ， 恰恰是这个元宇宙的破坏者 。 相似的影视作品层出不穷 ， 《少数派报告》中预防犯罪系统的数字先知是靠对海量的虹膜监控影像的分析而提前逮捕还未行动的罪犯 ， 《黑客帝国》系列中对于地球“真实的荒漠”的构架Matrix是一个需要不断纠正和升级的元宇宙 。
2010年上映的《创：战纪》（TRON：Legacy）中 ， 电子天才凯文·弗林对于自己创作的全数字化的虚拟世界有深刻的反省 ， 最初为了创造一个完美世界 ， 他设计出了这个虚拟世界：“科学哲学 ， 人类对于宇宙的认知全部可以重新定义 ， 从生物数字角度 ， 什么都可成为可能” 。 这与今日我们对于元宇宙的憧憬何其相似 ， 但凯文·弗林随后发现自己创造出的虚拟世界爆发出了意想不到飞跃 ， “我在体系中追求的一切：控制、秩序、完美全都失去了意义 ， 我创造的虚拟人类世界被埃索打破了 ， 他们源代码是数字DNA 。 ”埃索就是他自己的数字复制人 ， 接受了他创造一个完美世界的指令 ， 问题在于 ， 他们有自己的进化序列——数字DNA ， 这个虚拟世界变成了数字DNA的自然演变 ， 最后演变为超级控制世界 ， 而这个世界的底座已经是数字DNA——算法 。

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【元宇宙：从数字DNA到意识形态整合器】1990年 ， 安东尼奥·奈格里（Antonio Negri）与吉尔·德勒兹（Gilles Deleuze）做过一次重要访谈 ， 以《控制与生成》为题发表 ， 德勒兹认为今天的资本主义社会已经不是福柯笔下的“规训社会”了 ， 而是进入到一个控制社会 ， 这是一种即将来临的“信息传播的普遍性” ， 与之对应的是控制论和电脑 。 在一个主要是电视和电影的时代 ， 德勒兹超前预见到了未来算法时代的控制演变 。 这一未来被斯蒂格勒命名为超工业社会 ， 但是我们需要进一步追问 ， 数字DNA到底在是一种什么样的和生命纠结在一起的数码物 。 斯蒂格勒认为在超工业化阶段 ， 超控制通过普遍的自动化来实现 ， 即通过数码踪迹的“自我和自动生产”（self-and-auto-production） ， 由剥削这些踪迹的自动机制所支配 ， 超工业化的社会正在经历着理论知识的无产阶级化 。 因此 ， 它超出了由德勒兹发现和分析的通过调节来控制的那一层面 。 现在 ， 理论化和理性综合的心智官能 ， 被当前的无产阶级化操作器所短路 ， 而这个操作器就是数码第三持存 ， 也就是记忆技术的人造物 ， 元宇宙是这一人造物的极致之器 。