在梵蒂冈博物馆，《望景楼的阿波罗》与《贝尔维德雷躯干》、《拉奥孔和他的儿子们》合称为镇馆三宝 。但也有人认为这三件东西，仅仅是雕塑三宝 。梵蒂冈博物馆真正的镇馆之物，应该是拉斐尔的《雅典学院》、米开朗基罗的《创世纪》及《拉奥孔和他的儿子们》（以下简称为《拉奥孔》） 。今天我们就来聊聊《拉奥孔》这件雕塑 。有时人们也称它为《拉奥孔群像》，这座群雕与卢浮宫的《断壁维纳斯》和《萨莫色雷斯胜利女神》都是希腊化时期杰出的雕塑作品 。但从创作年代上看，《拉奥孔》要晚于卢浮宫的那两件作品，因此也有的艺术史学界称它为希腊化时期最后一件伟大的作品 。
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《拉奥孔和他的儿子们》是希腊化时期最一件伟大雕塑
《拉奥孔》这件大理石群雕是由希腊罗得岛上的雕塑家阿基桑德罗斯和他的儿子阿典诺多罗斯、坡里多罗斯共同创作完成的 。关于这件作品的创作年代，有多种说法 。有的学者认为，这件作品创作于公元前175年至前150年，原件是一件古希腊青铜雕塑，而这件大理石群雕则是公元前一世纪中叶之后的摹作 。古罗马百科全书式大师、《博物志》的作者老普林尼，曾在罗马帝国皇帝提图斯的宫殿见过这尊雕塑，后因战争而遗失 。但老普林尼还是留下了文字记载，并评价它是 “超越所有之前产生的绘画与雕刻艺术的作品” 。那么老普林尼在提图斯宫看到的《拉奥孔》是青铜的还是大理石的呢？就此我也查阅了相关资料，没有找到可靠的答案 。然而公元前1世纪前后，罗马人的确热衷于复制希腊人的经典雕塑，并发明了机械定点摹制法，为精确摹仿希腊雕塑提供了程序式的手法 。这件雕塑不论是原件还是复制品，从中我们还是能感受到希腊雕塑之精美 。
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石膏雕像上的那些点就是机械摹制石刻时的定位点
公元1506年，有一位意大利农民在提图斯浴场遗址附近的葡萄园里，偶然发现这座群雕的7块残片 。当时的罗马教皇尤利乌斯二世，是个古希腊艺术的大粉丝 。他在听到这个发现后，就派文艺复兴时期最杰出的雕塑家米开朗基罗，同其他人一起去现场察看和挖掘，并指示将出土的这件雕塑运到梵蒂冈来修复 。当米开朗基罗看到这件雕塑后，深感震惊，赞叹不已，并称它为是件“不可思议”的古希腊雕塑的典范 。在修复过程中，他们发现雕塑残片缺少右臂，于是教皇身边的“大红人”、意大利最杰出的建筑师布拉曼特，为此举办了一场专项竞赛活动，看谁能将失去的那个右臂，提出完美的修复方案 。米开朗基罗认为，手臂应向后弯曲才能表现出拉奥孔的痛苦与挣扎 。作为评委的拉斐尔，则更喜欢右臂向上伸展的姿势 。最后修复时，还是按照了拉斐尔的喜好，将手臂向上伸去 。
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提图斯凯旋门是为纪念提图斯皇帝镇压犹太人的胜利而建
在去梵蒂冈博物馆之前，我们先参观了乌菲兹美术馆，在那里看到的那件雕塑的复制品 。拉奥孔右臂是向上伸展的，这个姿势反映了当时修复此件作品的实际结果 。这件雕塑修复后，起初被摆放在梵蒂冈的贝尔维蒂宫的花园里，后被移到了八角庭院内 。上个世纪初，奥地利考古学家在罗马的一处建筑物底下，发现了一截石臂，并捐给了梵蒂冈博物馆 。过了50年后，博物馆的专家们才考证确认，这只石臂就是拉奥孔雕塑上的那个缺损的右臂 。修复专家们将向上伸展的复制品拆除，并安上原件后惊奇的发现，这只弯曲手臂的姿势与当年米开朗基罗的判断完全一致 。从这个故事可以看出米开朗基罗对古希腊艺术有着较深的理解和认识，同时也反映了他对古希腊男祼肌肉雕塑的喜爱与崇拜 。
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