山东梆子传统剧目所表现的题材，范围十分广阔 。既有反映各个朝代的民族斗争、阶级斗争的历史故事，也有反映家庭伦理的生活小戏和以神话故事为题材的民间传说等，其中以历史故事戏为最多 。这一类剧目除前面提到的“四大征”以外，还有《反徐州》、《反阳河》、《反昭关》等带有反抗斗争意义的戏 。也有像《铡赵王》、《铡郭槐》、《铡美案》、《铡西宫》等坚持真理、主持正义、不畏权势、严惩奸邪的戏 。此外，像《打金枝》、《打銮驾》等带“打”字的戏，数目也不少 。仅“打朝”就有《红打朝》、《黑打朝》、《花打朝》、《马天官打朝》、《李刚打朝》等 。这些剧目，在一定程度上反映了人民的心愿，也符合山东人民强悍雄健的性格，所以上演率高，并很受欢迎 。
由于山东梆子一直活动于民间，艺人和群众的关系密切，所以它的很多剧目都充分表现了劳动人民善良朴实的性格，具有浓郁的乡土气息 。其中不少剧目所反映的历史传说，也和其他剧种的演出不尽相同 。如《白蛇传》的故事，前面小青三次变脸，后面有白蛇之子许士林长大成人，得中状元游寺认父等场面 。和当地其他剧种皆不相同 。另如《提寇》、《黄鹤楼》、《李渊跑宫》和《双玉镯》等剧目，在处理手法上，也都具有独特风格 。
总之，山东梆子剧目，有的与其他剧种相同，有的则在内容上略有出入，但表演却独具一格 。不管相同或不同，其中大多数剧目却都具有比较鲜明的人民性 。
当然，也有些剧目内容不可取，甚至纯属糟粕 。像《斩莫成》、《大香山》、《双开膛》等，都是宣传封建道德、迷信凶杀及美化权势人物、歪曲历史事实的坏戏，但这一类戏比重是很小的 。
应顺便说明的是，尽管山东梆子多演大角戏，但亦有三小戏(小生、小旦、小丑)：《大花园》、《小花园》、《兰桥会》、《借年》……等，甚至还有独角戏《小二姐做梦》 。
我历年抄录、掌握的山东梆子传统剧目以朝代计述为：殷代故事戏25出，周代故事戏40出，秦代故事戏6出，汉代故事戏34出，三国故事戏65出，两晋及南北朝故事戏12出，隋唐故事戏120出，五代故事戏19出，宋代故事戏125出，元代故事戏9出，明代故事戏76出，清代故事戏49出，朝代不明及民间故事戏102出，总计682出 。
山东梆子音乐
山东梆子的音乐，在我的印象中是丰富完整的 。
首先，仅其唱腔板头，就有51种之多 。主要的独立板头是慢板、流水、二八和飞板，其他常用的还有二泛、裁板、一串铃、金钩挂等十几种，特殊剧目还有特殊板头或专用唱腔 。如专用板头杀己调(哭剑)、老官腔(千里驹)、鬼念秧(翁先生治病)等20余种 。
所有唱腔中多用假嗓(二本腔)，适于表现慷慨激昂、苍凉悲壮的情绪，当然亦有缠绵婉转的唱腔 。
笛戏的曲调有老工调、小工调、横笛破字、大笛罗罗、大笛娃娃、三十二支全相等 。专用的曲调有花鼓曲(千里驹)、锯缸调(大锯缸)、对经(抬双钗)、顶灯(顶灯)等 。
笛戏的唱法近似“乱弹”(吹腔)、大笛罗罗则与柳子戏相近 。只有(佛手橘》一剧所唱的曲牌为[新水令]、[步步娇]、[顿双足]、[雁儿落]、[收江南]、[中军令]、[石榴花]一套比较连贯的曲子，是用大笛伴奏 。其他剧中只用片断的大笛曲牌 。
山东梆子的唢呐曲牌也很丰富，而且多是根据不同的人物和剧情，来使用不同的曲牌，要求颇严 。如皇帝上场用[出天子]，文武大臣朝见用[朝天子]，皇帝宴驾用[宴驾令]，打仗得胜用[得胜令]，兵卒上场列队用[将军令]，安营扎寨用[落马令]，报子用[报马令]，反派人物出外游玩用[王八令]，等等 。每个曲牌原来都有唱词，有的一人独唱，有的则全台合唱 。许多复杂的曲牌，由于长期不用早巳失传 。如六十板的“扬州”一曲，因它既长且不易学，已久不使用 。据我所知，仅退休在家的李心刚还会此曲 。据不完全统计，光唢呐曲牌就有125个之多 。

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