文章插图

一个角色在一出戏中不断变脸的，除《白蛇传》中小青(开始脸上画青蛇，以后逐渐净扮)外，还有《歧山角》中赵公明和《宇宙锋》之康建业等 。赵公明出场时是“白脸、黑柳叶眉、尖眼角、细黑鼻翅”，胡须带在颔下，口中含六个猪牙(通称“漱牙”)；到“降虎”一场，眉上加红，眉眼的黑色加粗加深；到最后一场赵公明临死时，则抹黑白混合的灰脸，加红“滴泪”和白线，表现垂死前的凶恶相 。这些变化是和剧情发展结合在一起的，所以观众非但不感到突然，反而更感觉恰到好处 。《宇宙锋》中康建业，开始是净扮，到审匡洪寸，他已由巡城御史升为内帘御史，则改为白脸 。其他《白逼官》之曹操、《无盐碰碑》之无盐的脸谱，根据剧情的发展，也都有不同的变化 。
丑角的脸谱，也有其传统的画法，如大老丑抹白仙鹤眉、白烟荷包脸，公子丑画小豆腐干，官丑画大豆庸干，武丑画蝎虎子脸等，也都是根据不同角色来勾画的 。这里想特别再赘一句：梆子戏有个传统的不在脸谱的脸谱，那就是“两眼蜜” 。这个脸谱的产生，是和梆子班社的特定环境分不开的 。当时多数演员必须兼角，可是改装的时间又紧张，于是便有人创造了这个脸谱：摸起蘸足白粉的笔；闭上两眼，“唰唰唰”，在眼眉处来回抹几遍，睁开眼一看，便出现了想不到的效果 。越是年老，脸上的皱纹越多，“两眼蜜”的效果越理想 。这个脸谱还受到了京剧同行的赞许，尤其给演出带来了极大的方便 。
此外，如关公、秦琼、赵匡胤的红脸，张飞的调羹脸，杨二郎的金脸与柳子戏、大弦子戏大致相同，只是比较粗简罢了 。由于条件的限制，梆子脸谱中的绿、黄、蓝等其他杂色极少，少有的几个则画得很有特点 。如绿花脸薛奎、红花脸程通、蓝花脸杨七郎等，个个独具匠心，很有性格 。不过，梆子戏的脸谱毕竟有限，听老艺人讲，不少脸谱都是伙用的 。如{战武歧》中的武歧和《青铜山》中的杜天西、霸王和韩东吕等，都可伙用一个脸谱，足见其专用脸谱不够用 。至于小生和包头(旦角)门的化妆，则与其他兄弟剧种基本相同 。还有戏曲脸谱是我们独具特色的民族艺术遗产，与我们批判的刻划人物脸谱化不能混为一谈，这里就不再赘笔了 。
山东梆子的穿箱和其他兄弟剧种大致相同，不管辚靠褶，还是官衣帔，都讲究“宁穿破，不穿错” 。但有几个特别人物衣着与化妆，倒是独树一帜 。如：
《歧山角》中的赵公明，服装是身绑黑靠，褶八卦衣，扎套子，戴道巾，手拿的鞭子绑绸子 。更衣以后戴相纱，相纱的两翅是往正上翻 。这出戏中老黄龙的穿戴：头上反戴女七星娥子(额上的缨朝下)，腚上绑靠旗，光脚丫，卷裤腿 。
《风波亭》中的独脚鬼，其穿戴更是一绝 。彩裤的两条腿，他用两脚穿一个腿，两只手穿一个腿和一只靴子，两脚穿靴绑在一块，胸口绑穷生巾子，留出肚子画脸谱(白底，笑脸，眼下弯，嘴上弯，肚脐上画嘴，一吸肚子“嘴”会动)，“脸”两边绑紫穗子，表演方法是一律蹦跳 。
《风波亭》中还有个高头人子，他的穿戴亦有特别的讲究：一人穿两褶(自己先穿一身，背后道具再穿一身) 。其穿戴方法是：自己穿好一身后，背后绑插扁担，扁担上部绑张弓(以作假膀子)，真人的两手伸到扁担上弓穿的褶袖里，手再从这两个褶袖里伸出来，一手提灯笼，一手拿鹅翎扇 。扁担上头绑小生巾子 。帽下加个“加官脸” 。
《莲花庵》和《牧羊圈》中都有条龙，龙的绑扎穿戴亦很特别(归打梆子的绑)：用红板带绑两个笏板(两个笏板弯向外，自然成“X”形)，上笏板下面绑个罗帽，帽疙瘩朝外，疙瘩两侧画两龙眼，下面紧紧夹着一个刀批(刀刃朝下)，下戴“红扎”，以示龙须 。“龙舌”两边各插一翎子 。“龙头”下用红斗篷裹严，以示“龙身” 。表演者穿红褶，头裹在斗篷里，双手举起“龙头”进行表演，十分逼真生动 。

• 别墅设计图纸大全 别墅风水设计图纸大全
• 厨房风水禁忌及破解的方法
• 住宅周围是菜市场会有什么风水影响
• 酒店的名称需要注意哪些风水问题
• 兰花的寓意和风水及摆放位置 兰花的寓意
• 楼层巨高对于风水中有没有什么影响
• 著名风水宝地 古庙风水宝地大全图解
• 改变风水能把运气变好吗 风水可以改变运势吗
• 老婆是风水,决定一个家庭的好坏 一个女人最好的风水是老公疼爱她
• 曾仕强如何让自己的运气更好 曾仕强讲风水方向