山东梆子的弦乐曲牌同样亦很丰富，初步统计有[大金钱]、[小金钱]、[苦中乐]、[斗鹌鹑]、[掏老鸹]、[百鸟朝风]、[卷珠帘]等57个 。唢呐和弦乐中的部分曲牌，也有用横笛、海笛演奏的 。

文章插图

山东梆子早期用的主要伴奏乐器有大弦、二弦、三弦 。大弦状如月琴，腹有八楞，无品，全用皮弦 。二弦杆短简大，千筋与筒子间的距离甚近，皮弦，用弓拉奏，发音既尖且高 。三弦与现行的三弦相同 。后来，由于受其他剧种影响，又增添了板胡、二胡，并升充为主要伴奏乐器 。
山东梆子的打击乐器与其他剧种(尤其是京剧)大致相同，能叫清名的“锣鼓经”竟有55个 。过去，一天三场在农村演出，每场开戏之前都要打三通锣鼓 。并讲究三场戏不能打重样，群众则往往以打“通”的精采和熟练程度，来判断班社演出水平的高低 。
山东梆子的角色分工和表演
山东梆子的行当(也就是角色)，主要是生(包括红脸、老外、小生、娃娃)，旦(包括老旦、青衣、花旦、彩旦)，脸子(黑脸、白脸、花脸和三花脸，即丑)三大行 。过去梆子班社“三小戏”开得少，大角戏开得多，所以多以红脸、黑脸为主 。
三大行之首为生行，主要是“红脸” 。“红脸”，在其他剧种则称“须生”或“老外” 。梆子戏不论勾不勾脸(即画不画脸谱)，都归“红脸”行扮演 。在红脸中又分大红脸、二红脸 。大红脸多扮演主要角色，二红脸则多扮演次要角色 。
老外和小生，又分文、武和娃娃，实际都是生行，只是年龄和身份不同罢了 。
旦，分为老旦、青衣、闺门旦、花旦、彩旦等 。总之是表现不同年龄和身份的妇女 。
脸子，在其他剧种中多称“净”，在梆子戏中则统称“脸子” 。其中又分黑脸(大黑)、花脸(包括奸相白脸)、三花脸(丑) 。如果细分，每个行内又可分出很多 。如三花脸即丑，便可分为官丑、文丑、武丑、女丑等 。
从前的山东梆子班社，一般只有二三十人，常言“五生、五旦、五花脸”就算不小的阵容了 。这样较强的班社，也不过30多人 。其中包括：五生(小生二人，老外一人，大红脸、二红脸各一人)、五旦(花旦二人，青衣、老旦、彩旦各一人)、五花脸(黑脸、花脸三人，三花脸二人) 。依此计算，光演唱者就有15人 。再加场面、箱官十几人(包括：鼓、大弦、二弦、三弦、大锣、二锣、钹、梆子、尖子、大衣箱、二衣箱、三衣箱)，及清掌班的(即光领班不唱戏 。不过，多数掌班的都是浑掌班的，就是既领班又唱戏)、抱单的(即拿戏单的，实际上是掌班的“腿子”，相当于现在剧团的外交)、伙房里的头把勺、二把勺(多的还有三把勺)，加在一起，一个班社也就是二十几到三十几个人 。因此要求每个演员都必须能文能武，能演自己应行的角色，还能演其他行当的角色 。能演主角，也能演配角，甚至“穿把子”(即“跑龙套” 。梆子班社内无专职把子，所有把子都是演员兼) 。有的演员还会敲敲梆子，拉拉弦 。而那些不是演员的人也能上台，二把勺、二衣箱、敲二锣的或打梆子的，上台穿把子，跟着打下手的不稀罕 。
大衣箱除了后台守铺外，主要管蟒和旦角的头脑包子(这是班社物资中最值钱的东西，责任最大，所以由大衣箱负责) 。二衣箱管靠、官衣、帔、褶子、马褂、靠腿子，此外兼管穿把子、喊开壶(给后台要开水) 。打梆子的算箱官之一，除打梆子外，兼管捡场(即前台搬桌子、拉椅子、收拾摆放小道具)，还管一个门帘(以前的戏楼或13块板的戏台上，都有“出将”、“入相”两个门，也就是上下场门，一个门上一个门帘，他只管一个) 。遇到开铡的戏，还管放炮，后台还得管纱帽和短把子(即鞭、锏、锤、抓和马条子) 。敲钹的除了敲钹外，前台管武堂(刀批子、剑等)，带开铡的戏还得管铺铡；后台管金头盔、软巾子 。打大锣的敲锣不用说，前台兼管门箱(专放前台用的小道具，既杂又乱)；后台管长把子(即大旗、标子、大刀，长枪等)，并负责所有化妆事宜，直到卸妆油及卸妆擦脸撕纸花子，还有前后台的火香 。所以大锣不叫大锣，通称“大杂” 。敲二锣的除了本份的二锣外，场面上支、收鼓架子，收拾所有乐器出入箱，最好还要会敲敲二鼓(即武打时敲战鼓)；前台还得管一个门帘(另一个是打梆子的)，同时台上的桌围、椅搭，也和打梆子的一人管一边 。即使是头把弦，也得兼管吹奏唢呐和武打的战鼓 。总之，场面上(包括后台箱官)除了打鼓的一人之外，可以说人人兼职 。后台人员如此，前台唱将何尝两样 。一般不管是主演，还是学员，都是摘了纱帽换巾子，脱了长袍扎上靠，一句话台上台下无闲人 。不然演员少，角色多，演出频繁，一个萝卜一个坑，离了谁都开不成戏，演职员如不能全能，演出便难以应付 。还有精心编排的剧目本身，就规定了演员必须全能 。如六个角色的《黄牛分家》，却偏要5个演员演：前后两个丑，都由一人换衣、换帽、换髭口(胡子)，上下演得活灵活现，没有全能的硬本领行吗!这种要求全能的作风，有不少老演员都已日久成习 。记得我在郓城梆子剧团时，任心才已是中国戏剧家协会山东分会的会员、本团的业务团长，名气已不算很小，但在演出时他仍和大伙一样，大角下来，摸支白笔往脸上画个“两眼蜜”，穿上把子包上头跟着打下手 。甚至下地练功(那时剧团无练功场地，都是到野地练功)，他也和大伙一块真刀真枪，劈刺滚打 。所以他蟒靠纱帽，摸枪拿刀，样样派场，就连上马下马，上轿下轿，这些普通动作，都与众不同，一生塑造了数不清的戏曲人物形象 。

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