总之，以前梆子班社里的分工，真是做到了全方位、多层次的优化组合，所以才使梆子剧种延续几百年，并培养出许多优秀的艺术人材 。可惜，这个光荣的老传统，在如今的不少剧团中已不复存在 。
山东梆子的表演，过去和柳子戏、大弦子戏等古老剧种十分接近：动作夸张、表演粗犷 。黑脸、红脸上场亮相时，讲究“吹胡子瞪眼带活腮” 。表演愤怒、急燥时，则晃膀、跺脚、捋胳膊，挽袖子 。抬手亮相，推圈走圆场等动作，根据不同行当又各有不同 。尤其花脸，其亮相姿式很有地方特色 。一般剧种的手式要求，都是四指并拢，拇指张开成“虎口” 。架式要求上身自然放松，挺胸，松肩，“丹田”存气，收腹收臀，“山膀”拉开成圆形 。而梆子戏的花脸则不同：手要五指分开，弯曲向前似龙爪 。虽然也要气存“丹田”，但却要挺胸撅屁股，“山膀”拉开，极似下山猛虎 。出手也与众不同：黑脸要从头顶上出手，五指分开，右手推圈，左臂随着摆动 。红脸从眼角出手，武生从嘴角出手(红脸、小生的手式是四指并拢，大指伸出)，旦角从胸前出手(四指拼紧上跷，大指紧向内曲，不讲究其他剧种的“兰花掌”)，推圈时左手活动范围都较花脸小 。

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表演方面，根据剧情和不同人物性格，又有自己的特点 。如年轻的程咬金上场，弯腰缩肩，以扇遮面，先向观众偷看三次，然后放下扇子突然亮相 。这样，一出场就显示了他幽默风趣的性格 。尉迟敬德和包公，虽然同由黑脸扮演，但又各具特色 。包公在梆子表演上要求严肃威风，但在《铡美》、《铡赵王》等表现异常愤怒时，胡须在左耳边一挽，相纱歪戴，右臂赤膀，登上桌子亲自按铡的动作，却又是非常粗犷的 。尉迟敬德是武将，但在表演上始终是稳重大方 。所以班社中一直流传着“文敬德，武老包”的说法 。武打除讲究套路(几股荡)、翻打外，还讲究真刀真枪，当场“挂彩” 。这种方法虽较原始，但却逼着演员的功夫必须过硬，不然便真的要当场挂彩了 。还有旦角的“寸子”(即绑在脚上的小跷)，在六七十年前的梆子班社中，仍有人使用，不沦其效果如何，其功夫却要求相当过硬 。其他如“白脸”出场，缩头端肩，斜眼四顾，闭目咧嘴，两袖前甩下垂等，亦为衬托反派人物很具特色的表演方法 。
山东梆子的化妆与脸谱
以前，由于各种条件的限制，山东梆子的化妆十分粗糙 。五六十年前，一般演“净面生”、“小生”(“包头生”除外)，都不搽粉，只用红珠在两颊上抹一下 。化妆用品也不外是土粉、铅粉、银珠(红)罢了 。勾(画)脸谱就是黑、白、红三枝笔，所用颜料因是承包给敲大锣的，所以总是以“省”字为前提，大都是用锅灰或其他物品(如绿色则用青草或麦苗捣碎挤汁)自己调制，根本见不到油彩、凡士林 。
尽管过去条件很差，但前辈艺人对一些固定脸谱的化妆，一向都是一丝不苟的 。所以，才能将这些带有剧种特点的脸谱，一直保留下来 。如程咬金的脸谱，在《豹子山》和《花打朝》中，因年龄不同就有不同的画法：前者是年轻的，画红豆腐干，额画红桃；后者年老了，画红元宝，额画八卦图 。虽然画法不同，但却同样能表现其诙谐、爽朗的性格 。包公的脸谱，其他剧种额上的月牙是独立的，而梆子的包公，额上的月牙却和右眉连在一起，直到年老了，月牙才和眉分开，但月牙内又加进了紫色，总是不同于其他剧种 。其他如阎王的黑白阴阳脸(戴黑白两挂“满”，黑脸方白胡须，白脸方再把黑“满”翻出来)，卢振恩的红黑阴阳脸，马武的“三角眼、五道眉、点麻子”，杨广的“白脸，红额上加黑蜘蛛”，以及《后楚国》中伍大郎与《八件衣》中马洪的窗棂脸等，都是固定而又颇具特色的专用脸谱 。

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